“玫瑰”何以“铿锵”起来
作者：张军民
来源：《语文建设》2007年第10期

        词汇是语言中最活跃、最敏感的成分，随着社会的发展不断会产生新词语。新词语不仅是符号，体现出语言的丰富，而且也在影响人们 的思维，“铿锵玫瑰”的出现和流传正是这一语言现象的体现。

        “铿锵玫瑰”最早见于香港歌手叶倩文的一首流行歌曲，歌名就叫“铿锵玫瑰”：“她从不依赖谁……铿锵玫瑰，用骄傲的花蕊，想摆脱那四季的支配，她说，谁怕谁。”无独有偶，2003年中央电视台春节联欢晚会上，内地歌手田震也演唱了一首《风雨彩虹，铿锵玫瑰》：“风雨彩虹，铿锵玫瑰，再多忧伤，再多痛苦，自己去背；风雨彩虹，铿锵玫瑰，纵横四海，笑傲天涯……”叶倩文歌中咏唱的是面对厄运不屈服、不退缩、不逃避的女性，田震歌中颂扬的是顽强拼搏的中国女子足球运动员。

        仔细推究，“铿锵玫瑰”是一个较为特殊的词语。“铿锵”是形容词，多用来形容声音响亮而有节奏，如李劼人《死水微澜》：“京戏，虽不大懂，而调子的铿锵，却很清楚。”王蒙《踌躇的季节》：“李劫夫的歌更铿锵有力。”但是在“铿锵玫瑰”中，“铿锵”置于“玫瑰”前，赋予“玫瑰”这一喻体以有声有色、旗帜鲜明、大刀阔斧的感觉。在汉语中有“呼呼风声”的用法，这很好理解，因为风本来就能发出“呼呼”声。而玫瑰却无论如何不可能有铿锵的、类似于锣鼓鸣响的声音的，为什么也能说“铿锵玫瑰”呢？“铿锵玫瑰”产生之初的具体语境是歌词，歌词属于诗歌体裁，诗歌创作的特殊需要在这里起了决定性作用。诗歌语言有时要刻意追求表义的含混性和跳跃性，以便丰富诗句内涵，扩大想象空间。为达到这个目的，诗人往往使用通感等手法来营造含蓄、朦胧的意境。王维“色静深松里”以听觉上的“静”字来描写水色。铿锵是听觉的感受，玫瑰则靠视觉体验，《铿锵玫瑰》的词作者李宗盛巧妙地利用通感的修辞手法，在两种不同感官的体验之间建立起一种联系，这样做既生动，又能强化意义的表达，还体现出现代艺术所追求以及现代公众所乐见和期待的“陌生化”效果。