常见构图形式形状

对于设计来讲，纠正视差的活动在不断进行着，中文字体的宋体和英文字体的罗马字，不约而同的采取了横细竖粗的方式，这并非巧合。这道横线在人类心灵上刻下的印记是那么的明显和具有影响力：它能给你带来平静、舒适和安祥的感觉。

对于风景来讲，低地平线多半是为了表现天空；而对于其他方面，低地平线是为了突出前景或中景中某个高大的对象。

光是一条直线，显然是很无趣的，若是在线上有些点缀，产生节奏或呼应，便显得生动多了。
上图是Visa卡的广告，取了美国西部的一个景来说明在荒野之地亦可应用方便。
天空占了很大篇幅，云彩也有厚度，但是这些在构图上都不是主导的，所有的力量都被地平线所吸引着：天空≈空

横陈的云朵，有韵律感的树丛，令人惬意的田园交响。

好像是toyota的广告，车类的广告以风光衬托比较常见，目的是把人和自然的接触联系起来。看起来悠闲自得，宛如棋盘上一步大飞。

微倾的地平线能带来动感，这在现代感的构图中被广泛应用，让简单的横线添加了不是那么强烈的纵深感，对于表现情节有益。画面上3个女人由孤岛奔向救生的直升机。

这个你绝想不到是windowsXP的广告画面，将视平线抬高给你看看干裂的土地，多么沧桑，多么XP（经验）啊。远处那道亮白线虽然很细小，但仍旧很能吸引你的视线：那是XP的工作台向你奔来，如飞车一般。
由于使用了广角镜头的关系，你可以看到地面有弧度：这种手法是在暗示你生存在球上，也用来表现宽广的地域。

这张也是来自一个车的广告，不过不是轿车，是皮卡——在这种时候，你需要它。

接近1/2的地平线是较常见的位置，给人更多的真实感和亲切感，只是注意要将上下二部分元素调整一下，不要如镜像般完全一致才可获生动。

子曰：“仁者乐山，智者乐水”，中国传统审美很早就说明了这个问题。在长期的审美积淀后把这二种不同的自然形态对应起来：文天祥 正气歌：“天地有正气 杂然赋流形 下则为河岳 上则为日星”

若是从形态意义上来讲，山型，在孙子兵法中有：“不动如山”，并且在后期的“十二纹章”（见注一）中，也将山型作为“稳重”的象征。

学设计艺术，却是基于西方理念，故归纳到几何形态，曰：▲构图。其实天下大同，理意相通。

好吧好吧，换个西化的脑袋来一起看看下面的几幅图：

这是玛雅文化遗留的金字塔，对于西方人而言，金字塔就是心中的▲。
但无论如何，这种由下至上的尖峰让人心理上得到满足：一种崇高的庄重的力量。

敦实的三角构图，极具男性阳刚的魅力，稳健而积极

毕加索的《球上的少女》，右侧的男人体形成了画面右侧的直角三角形，与左侧少女的曲线形成鲜明的对比。

再来看看上面这只蛙，很敦实憨厚的感觉，是不是？
我们可以来看看这只蛙的外形三角：产生的感觉和金字塔之所以不同，完全取决于三角顶端的锐利程度。
金字塔是等边的正三角（60°）顶角，各边力道均衡，是最稳固的形态。
一旦它坍塌下来会有什么感觉？较缓的尖端将力度舒缓到两端，但其仍旧具有指向性：这就是广告语放在那里的原因。

这是个牛奶广告，就整体来讲，是个等边的稳固三角形。但就人物来讲，是一个直角三角形，直角边给人以依靠的感觉，这也就是广告所表现的主题：牛奶给你健康。

这是一个护肤品的广告，其三角是有嵌套的，外沿的三角给你以保护的感觉，比较明显。
值得注意的是由人物视线构成的暗三角形，这才是此图表现主题的中心。

这是一个MTV的画面，高台上的歌者形成了前倾的锐利三角，具有不安感和攻击性——如破冰船一般。

上面这个就比较复杂了，有着多个三角形相互影响：三人物的外形是一个较稳妥的△，然后由三人物的头部形成的尖端向下的△，明确指向在下面这个主角男人；男人的手臂和头部形成的钝角△说明他现在很舒服；右侧的女按摩师前倾的身体表示一种压力和施加的含义。

同样都是曲线，但根据其结构的不同，却能形成不同的变化：通常我们会把曲线和圆联系起来，是因为曲线由弧线构成，而弧线是圆的一个部分。

圆，是一个封闭的弧线，取其一段即是弧。
毋庸置疑，弧具有相当的张力，饱满而有弹性，如同蓄势的弯弓。“气势如虹”，在外物形象和内在精神之间给出了很好的说明。

由于弧度对力的作用，就有了弧的“内外”不同：

弧即有对外围的辐射力，也有对内的凝聚力；

即，它将会驱使其外侧的元素向外（如上图中的小虫，看起来好像要被弹出画面一般），也会将属于自己的部分拉拢回来（如下图天坛寰丘的汉白玉栏杆，在这个角度看来，不仅有纵深感，还有一种向心力）。

当然，如果弧线的一端是定式，那么就如同跳板一般会将力度传递到另一端。

当两条弧线魔法般的切线接合时，便发生了质的变化。

这类的线条大量的存在于传统于现代的构图模式中，在西式的构图理解中归结为“S形构图”，在东方的审美意识理念中，却有更深层的意义：太极。

我们先来看看西方的境界中如何阐述：

不同版本的007招贴，却永远都会有相同的主题，或许令我们想到一个乐队的名字：Guns N' Roses 。:) 你认为“S”代表的是柔弱的外表吗？或许以前是，在古典主义的女体上是，但是现在一切都在变化中——阴阳相生，不是吗？

不仅女人有曲线，男人也可以做到的。（当然有人会说这也许不是曲线而是折线，我们在后面会讲到这些:)）

凡高的“星夜”，流动着的是星光抑或是驿动的心绪呢？这些都不需要去深究，令你感动的元素都在这些活跃的线条里面。

罗丹的“吻”，在地狱之门的组雕里面，突出着人性的一面。男人体采取方正的直线条外形，和这一组雕顶部的“思想者”是同一种处理手法，来达到凝重感；而女体曲线才能够在对比中得以凸现。

太极的感受是动态中的平衡，除了圆形，弧线的分割交融外，其实也有极钝和极锐的端点。其内在的方向性和整体的感觉掩盖了那些极端的东西，那些锐利的尖峰被拖在尾端，是内在的爆发力。太极的外表是阴柔的，其实内力很足。如果旋转到一定程度，会瞬间的释放能量，那些通过积累而凝聚的能量。伺机而动的弧线，故而有生命力，是积极的。

“大清光绪制”青花双龙戏珠盘。你感到的是阴柔的美吗？显然不是。这种于曲线中渗透出的阳刚美，是东方审美的一个微妙的特征。让我们来看看一直以来对曲线的认识：

工程学中理解的曲线是“逼近法”，认为所有曲线都是由短直线连接而成的；而美学中推崇感性者认为世界上任何线条都是曲线。而直线，只不过是在一个相当宽广范围内的一段弧度，比如地平线。听起来又是相对论的范畴了。:)

源于这二个理解的基础，就派生出不同的曲线风格 就如同中国画里面画兰草和梅花，都是讲究“曲”之巧妙，但方法却有明显的审美不同兰草讲究的是长曲线，多为二次曲线，多个线条间形成“眼”于“破”

（三希堂画谱·兰谱之兰叶起手式）这是一种很直接的曲线享受，柔美但有韧性，温和中透露出刚强。通常对比的部分是根须，凌乱蠕动的曲线，与花叶形成对比。

西方人欣赏国花兰花，不理解为什么要露根，大抵就是理解不了这样的对比手法已经超脱了描摹写生的需求而上升到精神世界的传达。国画程式如此，却不是仅仅为了形式的需要。兰草的长曲线，秀美雅致，让我们一起再来看看梅花之傲骨：

这是王冕的二幅腊梅图，都是曲势，一上一下，“S”形态婀娜。梅花的欣赏也是曲，不过若是梅枝也柔弱摇曳，怕是要失去气节；梅的潜藏精神是傲雪临寒，故而造型方法必然不同。

这就是以短直线来拟合曲线，以错杂之梅枝形成画面之大势，古拙粗犷的线条与精巧玲珑的梅花瓣蕊相映衬，梅之精神即跃然纸上矣。