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《地下》：荒诞与狂欢的启示
前南斯拉夫导演库斯图里卡的代表作《地下》是一部充满奇幻色彩的电影，离奇的故事情节，丰富的影像色彩，使得整部影片个性味道十足；同时，这也是一部充满现实隐喻的电影，虚拟的人物在历史的战争背景下展开各自的人生旅程，表面看似荒诞不经，内里实则寓意深藏。本文试从主题、结构以及艺术风格三个方面浅析影片《地下》，并探索影片背后的深意。

一、主题：意象“地下”的象征意义

影片按照时间顺序，以战争为核心，将情节分为二战、冷战以及内战三个部分。在第一部分中， “地下”并非一开始就出现在情节中，而是在马路哥引导下以库多为首的众人来到一家酒馆后才初次出现。画面中，避难的众人提着沉重的行李蹒跚行走，接着切入一家酒馆，马路哥从右侧入画上前敲门，画面左侧酒馆的那面黄色玻璃上鲜明地映出一个黑色的人影，其手部有一支长而尖的东西，不难想象，那是一把手枪。虽然，由于枪口冲着马路哥而使观众产生一种误会即将发生的紧迫感，但被鲜亮的黄色玻璃占据下的这个画面给人提供了大量的奇妙的安全感。因为在这把手枪的背后，是马路哥口中的地下室，也就是呼应片名的“地下”之所在。它并不是一个消极被动的避难所，它是积极的、强硬的、全副武装的，它的枪口时刻对准外部，它以一种紧张备战的状态迎接来自地上的人们。这种特殊的状态一方面为保护普通民众提供了可能，一方面又暗示着投入“地下”怀抱的人们将长期浸淫在这个充满武装斗争倾向的环境里，身心都将受到极大的影响。因此在第一章中，“地下”一方面是一个实体，是第 1 页

真实存在着的，它用坚强的臂膀庇护了一大批南斯拉夫的普通百姓，保住了他们原本会被战火夺走的生命，就这一意义上来说，“地下”象征了?D战时期南斯拉夫领土上英勇抗敌的军人，他们是国家的卫士，他们的素质直接关系到国家安危；另一方面，“地下”象征了好战和仇恨的南斯拉夫民族的性格，武装斗争和以暴制暴的思想长期控制着普通民众，而其恰好为影片第二章中马路哥编造的谎言和谎言的得以维持扫清了障碍，人们不会去质疑如此之久的战争，相反，他们会鼓足干劲投入到军事生产中去，因为他们的好战思想已经逐步确立起来了。

在这种思想的巩固过程中，第二章“冷战”里，“地下”从一个简单的避难所发展成为一个生产力惊人的军工基地，并逐渐脱胎于避难所而扩大为一个微型社会。撇开地上的战争已经结束不谈，单在地下人们的心目中，战争仍然是持续的，而且战况很不乐观，纳粹法西斯的阴影逐渐扩大。然而，这种“逆境”反倒进一步刺激了地下生产者的斗志，他们越发努力地从事军事生产，给地上的谎言编造者――马路哥，生产出又多又好的枪械、手榴弹、坦克等各种军事装备。此时的“地下”，含义复杂起来。从全局来看，它具有对比的意义，它的存在是基于马路哥的谎言，但又不单是他一人的谎言造成的局面，处在地下的人们自己也发生了变异。他们逐渐适应了这个社会的规则和要求，以库多为例，这一类人是从内心自发地感到应当战斗，当他登上地面的那一刻，就是他大展身手的那一刻。影片中，在马路哥的监视器里，我们可以看到库多一边双眼怒睁一边打呼噜的面部特写，表情虽然恐怖，可是这个细节却十分可笑。战争早就结束了，就算没有结束，人也不至于备战到连睡觉都像库多这样怒睁着双眼。导演第 2 页

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