当前位置：首页> 作诗与用字

作诗与用字

时间：2023-04-12 05:56:03 下载该word文档

作诗与用字
我喜欢诗词，尤其对诗词的用字很有兴致。

杜甫诗集旧本中，有一首《送蔡希曾都尉还陇右因寄高三十五书记》，诗曰：“蔡子勇成癖，弯弓西射胡。健儿宁斗死，壮士耻为儒。官是先锋得，材缘挑战须。身轻一鸟□，枪急万人呼……”，其中“身轻一鸟”句，后面脱漏一字。这个诗集旧本的收藏者陈从易同他的客人们试图用一字填补其缺，于是有的用“落”字，有的用“疾”字，也有的用“起”或“下”字。后来查找诗人完本，却是一个“过”字。

陈从易和他的客人们这才大悟：他们下的字委实远不如杜甫。用“身轻一鸟过”来形容武将蔡都尉的勇敢善战和轻盈敏捷是再恰当不过了。晋代诗人张协有“人生瀛海内，忽如鸟过目”的句子，杜甫则反其意而用，用飞鸟自然而过来比拟一个武将的雄姿，显示出他那从容豪迈的行色，实在堪称精妙。这里用一“过”字，不仅在意义上恰当，在形象和声色上也是美的。这是一种朴素自然的美。正如李白的“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡”的用字那样朴素、自然、而形象的美一样。

古人很讲究炼字，并把它看是带动全篇的诗眼。炼字有炼实字和虚词之分，但从上述看出，整个炼字的功夫往往在实词的动词上见出，刘賓客“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，凭借一个“过”字和“春”字，成就了“有道之言”（《清诗话》上册313页）。杜枚《赤壁》诗“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，换去一个“锁”字，势必大煞风景。元帅诗人陈毅《梅岭三章》的名句“此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗”，它奇特的意境通过几个动词的点染而更加深化。“去”和“招”，表现了何等倔强的死了也要继续作战的斗志；“斩”，更将诗人的雄心和勇气表现得栩栩如生。三个动词，把革命者死而不已的豪情壮志写得淋漓尽致，又不落窠臼。

炼字的功夫见之于动词，还由于古今诗家在描写客观景物的时候，总是匠心地把空间性的画景变成生动的戏景，把静态变为动态。李白《望天门山》“两岸青山相对出”的“对出”，就表现出自然界总是在运动之中，总是与人的情感交流着的。毛泽东《水调歌头·游泳》中“一桥飞架南北”的“飞架”，不仅把静态的桥写活了，而且生动地表现了大江的险要和大桥的宏伟，更写出了大桥建设的飞快速度。

诗的意境，就通过一两个动词，得到了酣畅的宣泄。诗眼一说，由此可见一斑。

一个严肃的诗作者对诗中用字总是一丝不苟的。古人云：“吟成五箇字，橪断数茎须”。难怪贾岛为了“僧敲月下门”一句的“敲”字，竟在路上吟哦比拟，推敲再四，以至冲撞了刚刚做官的韩愈的车驾而不自觉。这告诉我们，作诗用字必须付诸艰辛的劳动，万不能摇笔便成！

阅读全文