浅谈作曲家巴赫的音乐风格
作者：王莹
来源：《文学教育·中旬版》2014年第09期

        [摘 要] “他不是小溪，是大海”——这是音乐之父贝多芬第一次接触到巴赫作品时所惊呼的。巴赫的音乐作品浩如烟海，他的音乐风格深深植根于德国民族音乐之中，并且体现着十八世纪初德国普通市民的先进思想，即使在他所写的宗教音乐作品中，也往往将宗教题材处理成一个普通人的遭遇，宣扬的是为拯救人类的苦难而勇于自我牺牲的崇高道德，抒写深刻的内心情感或英勇威武的战斗气氛。

        [关键词] 巴赫；民族性；宗教性

        “他不是小溪①，是大海”——这是“音乐之父”贝多芬第一次接触到巴赫作品时所惊呼的。

        巴赫出生于一个受人尊敬的音乐世家。从小就受到音乐的熏陶，在民族和群众性的音乐生活中长大。年轻的巴赫为生活所迫，在阿恩什塔特新教堂任管风琴师的职位。在此工作期间，他全面充分地掌握了管风琴和古钢琴演奏的技艺，开始享有演奏名家的声誉，同时他多年辛勤钻研艺术的首次成果成熟了，他创作了耶稣复活节大合唱《你不要把我的灵魂抛弃在地狱里》②，还创作了流传至今的古钢琴作品《为敬爱的哥哥远行而做的随想曲》③等。

        巴赫的一大半管风琴曲都创作于魏玛，在这期间他还努力钻研了意大利作曲家柯莱里（1653—1713）和维瓦尔第（1678—1743）作品，从中吸取德国音乐所缺乏的东西。

        巴赫在柯屯的创造中主要集中在器乐重奏和古钢琴方面，特别是在古钢琴音乐中。在这新的世俗艺术领域中表现了他的才华。1720年完成出色的古钢琴曲《半音阶幻想曲和赋格曲》；1722年完成复调音乐的最高典范《平均律钢琴曲集》第一卷，形成另一种音乐风格（主调和声）的基础；还写了《法国组曲》和《英国组曲》等古钢琴组曲，以及六首著名的《勃兰登堡协奏曲》，六首小提琴组曲。

        巴赫晚年时期写了《音乐的奉献》和《赋格艺术》两部作品是复调音乐大全。其中艺术技巧问题的解决已臻至复调风格的登峰造极的境地，但是缺乏感情体验，好像力求逃避残酷的现实，深入到人们都不理解的抽象的音乐思维中去了。