2015年临沂大学广播电视编导专业招生考试真题

上午场

一、填空题

1．我国诗歌源头以“风骚”并称，所谓“风”是指 中的民歌，所谓“骚”是指楚辞代表作《离骚》。

2．莫道不消魂，帘卷西风， 。

3．《文心雕龙》是我国第一部有严密体系的文学理论著作，作者是 。

4．《红楼梦》中被描写成“白玉为堂金作马”的是 。

5．长篇小说《围城》的作者是 。

6．泰戈尔是 世纪印度伟大的 家，代表作品有《新月集》《飞鸟集》。

7．文艺复兴时期欧洲产生了一大批著名的人文主义作家，如意大利的薄伽丘、西班牙的 、法国的拉伯雷、英国的莎士比亚等。

8．莎士比亚创作的《哈姆雷特》是一部 作品。

9．《第二十二条军规》是美国著名作家 的作品。

10．萨特是著名的存在主义哲学家，也是法国 文学代表人物，代表作品有《恶心》。

二、单项选择题

1．我国古代绘画中盛传“吴带当风，曹衣出水”，这是指吴道子、曹仲达绘画中表现的（ ）。

A. 线条美 B．色彩美 C．形体美 D．装饰美

2．五代南唐画家顾闳中的名作( )是以五段持续画面来构成一幅长卷，主人公在不同的画面中依次涌现，形成一幅运动的图景。

A．《清明上河图》 B.《韩熙载夜宴图》 C．《洛神赋图》 D．《匡庐图》

3．北宋画家( )的名作《清明上河图》，是以散点透视法把汴河两岸数十里的繁荣景象组成一个完整的画面，展现了北宋首都汴京的热闹景象。

A. 张择端 B. 顾恺之 C. 荆浩 D. 李清照

4．春秋琴师俞伯牙的代表作是( )。

A.《高山流水》 B．《白雪》 C．《广陵散》 D.《玄墨》

5．中国书法史上被称为“草圣”的书法家是( )。

A．张旭 B．蔡襄 C. 柳公权 D．米芾

6．《黄河大合唱》的曲作者是( )。

A. 聂耳 B．冼星海 C．贺绿汀 D．郑律成

7．徐悲鸿的《奔马》是一幅( )作品。

A. 油画 B．中国画 C．版画 D．水彩画

8．现代舞蹈《雀之灵》的表演者是我国当代舞蹈家( )。

A. 白淑湘 B．陈爱莲 C. 刀美兰 D. 杨丽萍

9．芭蕾舞剧《天鹅湖》是( )国的作品。

A. 英 B．法 C．德 D. 俄

10.下列属于西洋打击乐器的有( )。

A. 锣 B．鼓 C. 三角铁 D. 钯

11．《命运交响曲》是( )的作品。

A. 海顿 B．莫扎特 C．贝多芬 D．瓦格纳

12.古典名画《西斯廷圣母》的作者是( )。

A. 拉斐尔 B．达·芬奇 C. 米开朗基罗 D．安格尔

13.被称为“凝固的音乐”的艺术是指( )。

A. 绘画 B．雕塑 C．建筑 D. 摄影

14.西班牙画家达利的《永恒的记忆》是( )的美术代表。

A. 表现主义 B．超现实主义 C．抽象主义 D. 未来主义

15.《泉》是欧洲19世纪美术家( )的代表作。

A. 大卫 B．格罗 C．盖兰 D. 安格尔

三、名词解释

1．《定军山》

2．电视纪录片

3．电影《城南旧事》

4．同期录音

5．《我爱我家》

6．综合艺术

四、简答题

1．列举你所知道的中外电影节及电影奖项。

2．有人说电视节目由“观众你听我说”转变为“观众我请你说”模式，你如何理解其中转变的意义？

3．你认为中国电视谈话节目具有哪些特殊的社会功能？

4．谈谈对电影艺术民族化的看法。

5．结合作品谈一谈电影创作与电影观众的关系。

五、论述题

以电视节目《爸爸去哪儿》为例，谈谈你对中国娱乐节目发展的看法。

下午场

一、编写故事

根据“凉席、公章、化妆师”三个关键词编故事。

要求：题目自拟，情节设置合理，矛盾突出，人物性格鲜明，具有较强的故事性，字数800字左右。

二、电视栏目策划

给定以下两个栏目名称：《家庭欢乐秀》《相约故乡》。

请自选一个，策划一档适合地方电视台晚间黄金时段播出的电视栏目，栏目时长为30分钟，栏目形式任选。

要求：栏目主题鲜明、受众定位准确，栏目环节设置合理，主持人风格特点突出，现场环境效果营造准确恰当。

三.MV脚本创造

以“花样年华”为主题，创作出一个1分钟左右的MV分镜头脚本。

要求：音乐选择合理，分镜头脚本合乎规范，有较强的画面感，体现出一定的视听语言综合运用能力，镜头不少于15个。

2015年临沂大学广播电视编导专业招生考试真题参考答案

上午场

一、填空题

1．《诗经》“国风”

2．人比黄花瘦

3．刘勰

4．贾家

5．钱钟书

6．19-20 文学

7．塞万提斯

8．悲剧

9．海勒

10．存在主义

二、单项选择题

1、A 2、B 3、A 4、A 5、A 6、B 7、B 8、D 9、D 10、C

11、C 12、A 13、C 14、B 15、D

三、名词解释

1．《定军山》：是中国第一部电影，是1905年由北京丰泰照相馆拍摄而成的戏曲片，任景丰导演、刘仲伦摄影、京剧老生谭鑫培主演，采用的方法是记录式以及简单的镜头表达。这标志着中国电影的正式诞生。

2．电视纪录片：是指纪录型的电视专题报道类节目，是运用电子采录设备和手段，对政治经济文化等新闻题材，作比较系统完整的纪实报道。它运用新闻镜头，客观真实地记录社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态的完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。

3．电影《城南旧事》：改编自林海音1960年出版的同名中篇小说，由吴贻弓执导，沈洁、郑振瑶、张闽、张丰毅等主演。1983年，该片在中国内地上映。影片透过小女孩英子的目光，讲述了英子在北京生活时发生的三个故事。1983年该片获得了第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖，并且在第三届中国电影金鸡奖颁奖礼上获得了最佳导演、最佳女配角、最佳音乐三项奖项。

4．同期录音：也称为“现场录音”，是指在摄影时，同时用录音机把现场的全部声音记录下来的录音方法。同期录音记录的是现场的真实声音，它比后期的配音要自然、逼真。

5．《我爱我家》：是由英达、王朔和梁左参与策划并主创的中国大陆第一部情景喜剧。全剧透过北京一个六口之家以及他们的邻里、亲朋各色人等构成的社会横断面，对1990年代改革大潮中的市井智慧和底层生态进行了经典的描摹，展示了一幅改革大潮中大千世界绚丽斑斓的生活画卷。该剧是全世界首次用汉语普通话演出的情景喜剧，被誉为“中国电视喜剧的里程碑”，导演英达也因此被称作“中国情景喜剧教父”。

6．综合艺术：是戏剧、戏曲、电影、电视等一类艺术的总称。综合艺术吸取了文学、绘画、音乐、舞蹈等各门艺术的长处，获得了多种手段和方式的艺术表现力，从而形成了自己独特的审美表现形式。它将时间艺术与空间艺术、视觉艺术与听觉艺术、再现艺术与表现艺术、造型艺术与表演艺术的特点融合在一起，具有更加强烈的艺术感染力。

四、简答题

1．列举你所知道的中外电影节及电影奖项。

中国电影金鸡奖，简称“金鸡奖”，1981年创办，是由中国电影家协会主办的进行电影评选的专业性活动，称为“专家奖”。主要宗旨是奖励优秀影片和表彰成绩卓著的电影工作者，具有权威性和专业性。奖杯为一只金鸡的雕像。

大众电影百花奖，简称“百花奖”，1962年创办，由中国发行量最大的电影刊物《大众电影》杂志编辑部主办，由观众（读者）投票进行评奖，是中国群众性的电影奖。因为是群众评奖，所以最能反映票房价值。奖杯为铜质镀金花神。

中国电影华表奖，简称“华表奖”，1994年创办，由国家新闻出版广电总局主办，是中国（内地）电影界的政府奖。华表奖奖杯采用的是北京天安门城楼前的华表造型。中国电影金鸡奖、大众电影百花奖、中国电影华表奖并称中国电影的三大奖项。

威尼斯国际电影节是世界上第一个国际电影节，有“国际电影节之父”的美誉。1932年8月在意大利威尼斯创办，自1935年开始每年举办一次，最高奖项是“金狮奖”。

柏林国际电影节，1951年6月创办，原名为“西柏林国际电影节”，每年举办一届，最高奖项是“金熊奖”。电影节由常设机构——电影节组委会负责具体事务，现已成为世界二规模最大、影响最广的电影节之一。

戛纳国际电影节，创办于1939年，最高奖项是“金棕榈奖”，由710名电影从业者组成的评委会评奖。戛纳除了举办电影节外，还举办一年一度的世界电影交易会，在促进各国文化交流的同时，让更多影片在电影院进行商业性的发行放映。戛纳国际电影节与威尼斯国际电影节、柏林国际电影节并称欧洲三大国际电影节。

奥斯卡奖全称是“电影艺术与科学学院奖”，1928年设立，每年一次在美国的好莱坞举行，奖项被概括为“奥斯卡金像奖”，现已成为世界上最有影响力的电影奖项之一。

2．有人说电视节目由“观众你听我说”转变为“观众我请你说”模式，你如何理解其中转变的意义？

(1)这种转变使得观众的参与性进一步加强，甚至成为电视节目的主角。

(2)受众的参与使大众传播中的反馈环节日益壮大，人们监督媒介的传播语境，传播内容的作用也更加强大，对于媒体吸收受众意见改善自身有很大的帮助。

(3)受众的广泛参与性也是民主意识的集中表达方式之一，这种转变对我国民主政治的发展有积极意义。

3．你认为中国电视谈话节目具有哪些特殊的社会功能？

(1)中国电视谈话节目建构起亍普通大众沟通的平台。随着目前电视领域竞争的激烈，收视率的压力进一步导致并促使电视谈话节目向平民化发展，形成了“关注普通人u（‘关注民生”等传播理念，节目选题的平民化、嘉宾观众的平民化，都使电视谈话节目构建出一种以大众为主体的沟通平台模式，强化其社会沟通功能。例如，《实话实说》节目的成功就源于其平民化和生活化。

(2)电视谈话节目还具有一种娱乐功能。电视谈话节目从发展伊始，就有着某种娱乐功能，它可以宣泄我们的某种不满，也可以使我们在得到话语权的同时得到一种精神上的满足。

(3)谈话类节目是最能体现人际传播与大众传播相结合的理想节目样式，节目的设置并不是灌输某种终极价值和道德理念，而是平易近人地提供一个空间渗透创作者的社会责任和人文关怀。从这种意义上讲，谈话类节目不仅仅是简单的信息交流，而是在更深广的层次上体现了生存环境的健康与开放、个体理性精神与自由程度的提高与成熟。

4．谈谈对电影艺术民族化的看法。

(1)电影的“民族化”应该是充满当代精神的一个概念。既要体现传统意义上的民族精神，例如伦理道德观等，也应该体现出与时俱进的时代精神。有些电影，从穿着打扮、屋中摆设等来看，的确带有民族的味道，但由于人们的思想感情、艺术趣味均落后于时代，违背了观众不断变化着的审美喜好，终将被时代淘汰。例如上世纪三四十年代的一批现实主义电影就是如此。

(2)除了内容层面的要求之外，“电影民族化”在形式上也可以并且也应该有体现。比如景别，也可以将民族特色淋漓尽致地表现出来。影片中的景，通常指人物活动的环境，它也是人们活动的结果，也是一种地理文化的反映。还有道具，也是很能体现鲜明的民族特色的地方。张艺谋《大红灯笼高高挂》中的大红灯笼，成为传达文化气息的载体，具有非常鲜明的民族艺术效果。另外还有声音等诸多方面。

5．结合作品谈一谈电影创作与电影观众的关系。

电影创作与电影观众是相辅相成、相互依附的关系。

(1)电影创作应该从电影观众的审美趣味出发，雷内·克莱尔曾说过一句话：“观众并不永远都是对的，但是，无视观众的乍者却永远是错的。”从传播学角度讲，电影创作者与电影观众之间本质上是一种供需关系，观众正是接受信息的一方。例如，近两年青春类型影片盛行，电影导演们正是迎合了“80后”“90后”这一市场消费主体的观影需求，才营造出了这一市场的繁荣景象。

(2)从另一角度讲，电影创作者们又担负着引导观众审美趋势的责任。电影作为当今非常有影响力的第七艺术，与生俱来要承担起艺术对于社会的责任和使命——教育性。电影创作者们应该尊重和了解观众的喜好，但是，如果一味地迎合观众的口味，则会失去艺术工作者的固有职责，从而出现很多粗制滥造的作品，久而久之就会影响整个电影市场的正常发展，从长远角度讲就会失去更多的观众。电影创作者们应该做到电影艺术性和商业性二者之间的平衡。

五、论述题

以电视节目《爸爸去哪儿》为例，谈谈你对中国娱乐节目发展的看法。

在这个“娱乐至上”的年代，电视娱乐节目除了发挥娱乐功能之外，还应注重人文关怀。实践反复证明，那些舍弃思想性，没有人文关怀，一味迎合受众视觉快感需求的节目，以及那些以制造话题、噱头来引发短暂关注的节目，都无法真正地繁荣下去。全观我国目前的电视娱乐行业，表面上呈现出一派繁荣景象，然而仔细分析，却存在很多问题。

(1)中国电视娱乐行业存在的最大问题就是缺乏原创性，几乎所有火爆热播的节目都是引进外国版权，尤其是我们的近邻韩国。以引进韩国版权获得极大成功的《爸爸去哪儿》为例。这档户外真人秀节目在形式上有很大的创新，以明星父子的生活起居、亲子教育为拍摄对象，同时也准确定位了目标人群，《爸爸去哪儿》主打亲情牌，节目的目标受众是处于生育高峰的“80后”、即将面临生育的“90后”和准备要二胎的“70后”，该节目满足了社会不断增长的对亲子教育话题的需求。

(2)中国的娱乐节目不仅仅要创新，更应该坚持本土化。我国的娱乐类节目起步相对较晚，学习国外成熟的节目模式和制作经验是发展的必然过程，但是完全照搬、没有本土化创新的节目是没有生命力的，因为价值观、思想观念、文化传统在国与国之间存在着一定的差异，“水土不服”是很难避免的，而《爸爸去哪儿》的成功有很大一部分原因在于它的本土化改造。韩国原版节目节奏缓慢，内容单调，更注重明星的搞笑表演和作秀。而湖南卫视版的节目在剪辑上更为紧凑；内容设置上更为丰富，不仅将孩子带到了更艰苦的环境中，还布置了更多样化的任务；最重要的改变是，节目偏重于父亲与孩子的交流和沟通，将温馨、真实的亲子教育作为节目的最大看点。所以，湖南卫视版的节目在带给受众欢乐的同时，也产生了积极的社会意义。

电视娱乐节目通过制造视觉狂欢和议题焦点，片面追求娱乐效果的发展路径是难以长久的，而只有那些包含价值引导和人文关怀元素，并具有社会整合价值的节目，才能有持久的生命力，《爸爸去哪儿》就是一个很好的样本。

下午场（略）