白居易《琵琶行》（并序）原文与译文（含赏析）

原文：

元和十年,予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琶琵于穆、曹二善才。年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言。命曰《琵琶行》。



浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 



忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发.

寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。 

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。 

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 

轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。 

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。



沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。 

自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。 

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 

曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。 

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 

钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。 

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。 

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。 

门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。 

商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。 

去来江口守空船，绕船月明江水寒。 

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。



我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。 

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！ 

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。 

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。 

住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。 

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。 

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。 

岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。 

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 

莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。



感我此言良久立，却坐促弦弦转急。 

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。 

座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。



译文：

元和十年，我贬官九江郡司马。第二年秋天，到湓浦口送一位客人，夜里听见船上有弹琵琶的，听琵琶音调，铮铮然有京城曲调的韵味。问弹琵琶的人，原来是长安歌伎，曾经向穆、曹二位大师学过琵琶，年长色衰，嫁给了一个商人。我命令手下人摆酒，让她畅快地弹几支曲子。弹完后，她面容忧伤。她述说了自己年轻时的欢乐生活，又说如今漂泊沦落，悲愁苦楚，四处飘流。我出京做官二年，心气和平，舒适安逸，受她这番话的触动，这天晚上才感觉到了贬官的滋。于是写了这首七言长诗，吟咏给她听，赠送给她。全诗共六百一十六字，题名《琵琶行》。 

秋天的一个夜晚，我送朋友到浔阳江边， 

枫叶，芦花，在秋风中索索响个没完。 

我和朋友下马登上了即将远行的舟船， 

举杯饮酒，可叹身旁没有歌妓弄管拨弦。 

酒喝醉了，仍没有乐趣，分别时这样凄惨， 

只见那初升的月亮沉浸在茫茫的江水里边。



忽然，江面上传来了阵阵琵琶声响， 

我听得忘记归返，我的朋友也无心开船。 

我俩探寻琵琶声何处而来，低声问是谁奏弹， 

琵琶声停了，可是弹者想说却迟迟没有答言。 

我俩急忙把船划过去邀请弹琵琶的相见， 

斟满了酒，拨亮了灯，重新摆开了酒宴。 

千呼万唤，琵琶女这才羞怯怯走了过来， 

怀中抱着琵琶，还遮住了她半个脸面。 

她转动旋轴，轻轻地试弹了三两声， 

还没有成什么曲调，便流露出无限的深情。 

她用掩按抑遏的指法奏出了低沉忧郁的声调， 

声声哀怨幽思，好象在诉说着她一生的不幸。 

她落落大方，挥洒自如，连续不断地弹奏， 

仿佛要道出埋藏在心灵深处的无限苦痛。 

她轻轻地叩弦，慢慢地操弦，娴熟地抹、挑， 

先弹名曲《霓裳羽衣曲》，再弹舞曲《六幺》。 

大弦嘈嘈，声音沉重舒长如阵阵急雨， 

小弦切切，声音急促细碎如声声私语。 

嘈嘈切切，是她把大弦小弦交错地拨弹， 

声音圆转清脆，就象大小珠子落在玉盘。 

音调轻快流畅，象黄莺在花丛中啼叫， 

忽而变得沉痛遏塞，象冰下滞涩不畅的小泉。 

音调越来越低沉，丝弦好象凝结、断绝， 

四周冷冷静静，一切声音都暂时停歇。 

琵琶女又涌出了一片隐藏在心内的怨恨幽情， 

这时候，虽然没有声响，但却胜过了有声。 

忽然繁弦急奏，发出清脆雄壮的声响， 

象银瓶破裂，水浆溅射，象铁骑奔突，刀枪齐鸣。 

曲子完了，用拨子在琵琶槽心猛然一划， 

四弦齐响，象撕裂丝绸一样尖锐、清厉。 

周围大小船上的人悄然无声，全听得如痴如醉， 

只有江面上那一轮秋月格外明净、洁白。



琵琶女满腹心事，欲言又止，将拨子插在弦中， 

整整衣裳，站起来收敛了脸上激动的表情。 

她说，我本是京城里的一位歌女， 

家住在长安曲江附近的虾蟆陵。 

十三岁就学会了弹琵琶， 

教坊第一部里就有我的名。 

一曲弹罢，常常使琵琶大师赞赏佩服， 

打扮起来，总免不了美女的嫉妒。 

王孙公子，争先恐后给我赠送财物礼品， 

一支曲子，赢得的红绡多得不知其数。 

镶金玉的发篦，常因为唱歌打拍子而敲碎， 

红色罗裙，常为宴饮调笑泼翻了酒而被沾污。 

一年又一年，时光在欢笑中悄悄流逝， 

美好的年华岁月就这样随随便便消渡。 

后来，弟弟从了军，姐姐不幸死去， 

时光流逝，一天天我年老色衰不如当初。 

从此，门前冷落，王孙公子很少来， 

年老了，无可奈何就嫁作了商人妇。 

商人爱钱如命，哪知夫妻离别之苦， 

上个月，就到浮梁那个地方买茶去。 

他走了，撇下我孤孤单单守着空船头， 

只有那明月罩船身，冷冰冰江水伴忧愁。 

深夜里，忽然梦见当年的风流事， 

梦中哭啼，泪洗脂粉纵横流。 

听她弹琵琶，就使我叹息不已， 

听她讲了她的身世，更使我感慨万分。 

我和她同是流落在天涯的异乡人， 

偶然相逢，便可倾谈心事，又何必早已相识。 

我从去年便离开了长安帝京， 

降官抱病住在这浔阳古城。 

浔阳地方偏僻，没有音乐欣赏， 

一年到头我没听到管弦之声。 

我的住宅挨着湓江，地面潮湿， 

房屋周围芦苇苦竹遍地丛生。 

要问在那里朝朝暮暮听到的是什么？ 

只有那啼血杜鹃的悲啼和猿猴的哀鸣。 

每当春江花朝、秋江月夜的佳晨良宵， 

我常常取出酒来，自斟自饮杯不停。 

时而也传来了山歌和牧笛的声音， 

但杂乱而繁碎，难以入耳不堪听。 

今夜听到你弹奏的琵琶乐曲， 

我如同听了仙乐，耳朵顿时变得亮明。 

请你不要推辞，坐下再给我弹奏一曲， 

我为你按照曲调写首歌词《琵琶行》。



她听了我的话深受感动，站了好久没言语， 

坐回原处，上紧丝弦，旋律变得更繁急。 

情调凄凉悲伤，与刚才奏过的迥然不同， 

周围所有的人听后都伤心得捂着脸哭泣。 

若问这中间数谁流下的眼泪最多， 

江州司马啊，泪水把青衫全都沾湿。

赏析

【赏析】

《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年（公元816年）秋，时白居易四十五岁，任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗，后又任左赞善大夫。元和十年六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇的“反侧”之心。这时白居易挺身而出，坚决主张讨贼，认为否则国将不国。白居易这种主张本来是对的，但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵，于是有人就说他官小位卑，擅越职分。再加上有人给他罗织罪名，于是贬之为江州司马。江州的州治在今江西省九江市。司马是刺史的助手，听起来也像是不错，但实际上在中唐时期这个职位是专门安置“犯罪”官员的，是变相发配到某地去接受监督看管的。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐其多。 



《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年，作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里，诗人把一个倡女视为自己的风尘知己，与她同病相怜，写人写己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融和为一体，因而使作品具有不同寻常的感染力。 



诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人，和作者写作此诗的缘起，实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。左迁：指降职、贬官。湓浦口：湓水与长江的汇口，在今九江市西。京都声：首都长安的韵味，一方面指曲调的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以称琵琶演奏家。命酒：派人整备酒宴。悯然，伤心的样子。恬然：安乐的样子。迁谪意：指被降职、被流放的悲哀。作者说他被贬到九江一年来，每天都很快乐，只有今天听了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。这种说法是写文章的需要，读者当然不会相信他。长句：指七言古诗。 



《琵琶行》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问；“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。 



从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。 



从“沉吟放拨括弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。五陵年少：通常即指贵族子弟。缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。红绡：一种生丝织物。钿头：两头装着花钿的发篦。云篦：指用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头云篦击节，极言其放纵奢华，忘乎所以。等闲：随随便便，不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁，飘零沦落。随着她的年长色衰，贵族子弟们都已经不再上门，她仅有的几个亲属也相继离散而去，她像一双过了时的鞋子，再也没人看、没人要了，无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱，从来不懂艺术和情感，他经常独自外出，而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的，面对今天的孤独冷落，回想昔日的锦绣年华，对比之下，怎不让人伤痛欲绝呢！“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：县名，县治在今江西景德镇北。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。 



从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧：叹息声。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”二语感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻，环境恶劣，举目伤怀，一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座江州，我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”，他是“谪居卧病”于此，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗人如此真诚，如此动情，于是她紧弦定调，演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢？看他的青衫前襟早巳经湿透了。促弦：紧弦，使调子升高。青衫：八、九品文官的服色，司马是从九品，所以穿青衫。 



这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融而为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！ 



白居易本来就是一个关心下层人民，同情人民疾苦的诗人，这次他又用浅近流转的语言描写了一个动人怜惜的风尘女子形象。由于这首诗，白居易的名字也就更为家喻户晓、妇孺皆知了。三十年后唐宣宗在为白居易写的一首诗中说：“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇。”连少数民族的儿童都能背诵，稍有文化的汉族人就更不用说了。