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仰望星空
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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 仰望星空
作者：宋珊
来源：《艺术科技》2014年第12期
摘 要：《超体》在众多的科幻片中，算不得最耀眼的一部，但是，相较好莱坞一贯科幻电影的风格，《超体》与之有着较大的区别。吕克·贝松在电影中追寻哲学意义上的科幻动作世界，这在电影史的历程中将会留下浓墨重彩的一笔，他的艺术追求直击人类自己。 关键词：《超体》；吕克·贝松；好莱坞；科幻
在所剩无几的2014年里，中国电影市场又是混战一场，行业人士认为能够突破280亿人民币的业绩，进口大片依然是翘楚。今年共引进包括34部分账片和30部海外买断片，好莱坞的名头依然重磅来袭。进口影片注重对《古迹卫士》等这类历史现实题材作品的引进，也青睐口碑俱佳的续集作品。例如，《敢死队3》《神偷奶爸2》等，但这一切都被科幻的巨制冲击的愁眉莫展。作为时下引进大片的宠儿，科幻一直以大制作、大场面为噱头赚人眼球，但似乎一直喝可乐口味的中国影迷，开始对这种大制作的影片有了自己的发声，甚至是吐槽，影片只有拥有内涵与诚意，在中国这个市场才能兼得口碑与票房。
《超体》在国内影院上映前三日票房超过1.26亿，业内外评价颇高，用“头脑风暴”来形容其对现在的影响并不为过。这部电影是继1997年《第五元素》后，吕克·贝松的又一部科幻巨制，他为剧本的准备工作长达10年，他说要“做有哲学寓意的动作片”，[1]为此贝松尽量抛弃好莱坞式科幻巨制拍摄的手法，融入贝松式电影美学，在科幻电影世界里展现了犹如Lucy在电影的结局“I am everywhere！”我国著名的科幻小说家刘慈欣说“科幻是把各种可能性排列出来”，[2]这些可能性我们可以理解为生活的常态和非常态的同时存在，也可以认为是科学与非科学的存在，非常态、非科学的存在更加充满偶然性和诗意，也正因为此，探寻并洞悉、尊重这些存在，就有了仰望星空的理想，这是一件幸事。吕克·贝松确实拿出了他的诚意，要不然斯嘉丽不会说“这部影片像他的妻子”，也不会有影迷高呼要再看一遍，也不会有评论说这部影片充满了“灵性与智慧”。
《超体》可以用女性、黑人、牺牲三个词语来解读，这与以往的好莱坞式科幻巨制同中有异，别有洞天。吕克·贝松的上一部科幻电影《第五元素》中，塑造了一位救赎人类的神人——第五元素，是一位女性，在一切即将毁灭的时候，第五元素救了大众。吕克·贝松在《超体》中启用斯嘉丽·约翰森，以女性的角色丰满英雄的男性世界。比较有意思的是，相较斯嘉丽以前漫画“黑寡妇”的形象，在《超体》中她兼具男性科幻角色与女性社会角色的双重身份，吕克·贝松说他想要通过一个脆弱的人物来增强故事的反差，女性柔弱的外表下，却能在紧要关头力挽狂澜，如导演所预料的，蝼蚁般的生命却能有溃堤的能量，千钧之力系于发丝之间，生命的韧性方能显现。黑人角色的存在，在好莱坞大片中可见一斑，此次吕克·贝松塑造这个形象，没有《第五元素》中那个黑人主持人的幽默，给予的是一个正面、睿智、象征知识的教授形象，并由黑人著名影星摩根·弗里曼出演。摩根· 弗里曼塑造的经典形象数不胜数，亦正亦
龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 邪，而在这部作品中以这样的角色出现，导演也别有用心，吕克·贝松将黑人角色的形象区别于好莱坞其他影片中惯用的定位，给了一个类似先知的位置，这个形象始终如上帝一样俯瞰一切，他知道大脑的潜能，从理论上能设想出人潜能的极限，在现实中又能引导Lucy对潜能被无限发掘后做出正确的选择，这样的角色是需要内在的历练来驾驭这个形象的，摩根·弗里曼以他的年龄道出生活的真理，他值得导演和观众信赖。吕克·贝松还设计了一个区别于其他好莱坞科幻题材影片的结尾，用“牺牲”一词一言以蔽之。我们大都看到的科幻题材作品结尾总有一种人定胜天、正义战胜邪恶、善良驯化背叛的人性关怀，主人公总是充满胜利的笑到最后，但《超体》却是主人公以自我牺牲对人类研究做出贡献作为结局，牺牲是肉体的消散，精神的永存，电影充满了悲天悯人的情愫。人拥有强大能力时如何做？答案是莫衷一是的，但吕克·贝松没有任人去随意给出解读，他认为只有把能力传递下去才是正确的，Lucy最后留给教授一个存储盘时，这个传递的意义显得意味深长，也正因为此，我们回头看电影时就能明白，吕克·贝松讲这样一个从人类始祖的猿人到透过药物科技“进化”的超智人的故事的意义所在。 美国神话学家约瑟夫·坎贝尔曾指出，神话是一个隐喻，一个神话可以是非现实的，但其中的隐喻却往往是现实的，指向某种普遍发生的事实，它是要用隐喻的方式，表达出某个时间、某个社会可能体验或实现的人类经验。按照这个解释，科幻在当下声光影的新媒体时代里，隐喻地表达一切未知的可能性，恰恰就是在表现人类经验的现实性。[3]也如此来解读《超体》，视域将十分宽泛，一定要给出一个答案，那么我们有必要回到一个哲学的命题上，“人，你要认识你自己”，我们从哪里来，我们到哪里去，我们潜能的无限发掘能做什么？如此种种，吕克·贝松干脆将这些问题的旁枝末节剔除干净，直接回答显而易见的生活常识，要么是Lucy从纸醉金迷、顿悟、最后自我救赎之路，要么是洞悉一切的诺曼教授之路，导演只是给了可能的解读，但他依然无法从给予人类诗意，甚至是充满希望的未来中逃遁。电影中Lucy利用超能力一幕幕回溯过往时，原始的生命冲动带观众回到美好，相信每个人内心存在一份悸动，不禁要问“曾经的自己去哪里了？”这可能就是导演最别有用心的地方，也是影片的题眼所在。
《超体》也同样有诟病存在。例如，斯嘉丽扮演的Lucy在影片中酷劲十足，但似乎少了过心过脑的表演，堪比女版的“巨石强森”，尤其她被CPH4打通“任督二脉”，我们惊呼不可思议，超能力具备后，为什么能使用的范围那么狭窄？难道仅仅为了打坏人和追忆过去吗？包括摩根·弗里曼扮演的诺曼教授在影片讲述人类大脑的进化史，片段式的剪裁，使整个科幻的衔接似乎有些牵强。诸如此类，吕克·贝松还被质疑是在美国好莱坞影片的模式下讲述法国的科幻，不管怎样，在法国艺术片是王道的市场里，吕克·贝松剑走偏锋，赢得了商业片市场的欣欣向荣。
看完《超体》，想起今年诺贝尔奖里有个大事记，2014年诺贝尔生理学或医学奖被挪威科学家莫瑟尔夫妇、美英双国籍科学家约翰·奥基夫夺得，他们因“大脑GPS”获奖，诺贝尔评选委员会在声明中介绍到：“如何知道我们身处何方？我们怎么找到从一个地方到另一个地方的路径？我们如何存储信息，从而能够在下一次立即找到这条路？三位获奖科学家的研究解决了困扰科学界几个世纪的难题，揭示了大脑如何创建周围空间的„地图‟，如何在负载的环境中 定位路径。对大脑定位系统的认知，肯恩能够帮助我们进一步了解人类大脑空间记忆的中枢机
龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 制。”[4]这一段极具诗意的获奖词，将十分深奥的高尖端学科解释的十分晓畅，最主要的是这个学科领域也在关注我们人类大脑。无独有偶，吕克·贝松为此大胆地做了科幻解释，这两个看似遥不可及的领域，通过影视文学给我们观众做了从科学到视觉的解读，回归实质，都是关于“人”的研究。
荷尔德林说“人生充满劳绩，我们仍诗意的栖居大地上。”无论是回溯过往，还是追寻未来，在充满变数的未知之旅中，我们尽可能地发掘人最大的潜能，将其世代传递下去，人类才有希望，就如《云图》中的无限循环，也如《安德的游戏》中和平的意义，更是《超验骇客》中爱的执着。情感作为科幻电影最后的慰藉，每个导演为此都做了他们认为最好的诠释，吕克·贝松和他的《超体》亦如此。 参考文献：
[1] 吕克·