《雨巷》教学设计

【文本分析】

《雨巷》是戴望舒的成名作，约作于政治风云激荡的1927年夏天。《雨巷》中狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象，本诗受法国象征主义的影响，冲破了古典诗歌在外在形式上的禁锢，但又使用了古代诗歌的经典意象，是中西完美结合的产物。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。

【教学目标】

知识与能力

1.初步培养学生对现代新诗、朦胧诗歌的鉴赏能力,

2.找准诗歌的主要意象并进行分析，体味诗歌的意境

3.分析象征手法的作用

过程与方法

1. 诵读法

2. 自主探究的基础上，合作探究

情感态度与价值观

体味诗人朦胧、忧郁惆怅的情怀

【课时安排】两课时

第一课时（40分钟）

【教学层次安排】

一、 导入（1分钟）

二、 反复朗读，初步体会意境与情感（10分钟）

三、 合作探究，分析意象，品味意境，探讨诗人的写作意图和表达的情感（25分钟）

四、 介绍本诗的音乐美（5分钟）

五、 机动内容：将《蒹葭》与《雨巷》进行对比，体会本诗对中国古典文学的继承

【教学过程】

一、 导入

细雨如丝的江南，悠长寂寞的小巷，一把孤寂的油纸伞和着雨的叹息，撑出了一个青年诗人哀婉的心曲。今天就让我们一起来走近戴望舒，与诗人一道去领略雨巷的风景，去追寻丁香姑娘的芬芳。

二、 反复朗读，初步体会意境与情感

自由朗读后，找2名学生单独朗读，听范读音频，初步把握诗的整体意境。

三、 合作探究，分析意象，品味意境，探讨诗人的写作意图和表达的情感

小组合作探究，找出诗中描写的意象，这些意象各有什么特点？通过这些意象能感受到作者什么样的心情？

1、意象：

油纸伞：复古、怀旧、神秘，与雨巷结合，雨，注定了伤感，雨中旋开的油纸伞也成了一抹化不开的哀愁。

雨巷：巷子石壁森森，青苔斑驳，狭窄昏暗，道路曲折，本就让人感到幽深，寂静。诗人散步的地点不选在汹涌的江河边，高旷的山林上，而在幽闭的巷子里，体现心事幽密，心境惆怅。而雨巷，濛濛细雨漫天落下，在这条幽深晦暗的小巷里，拒绝了行人对天空的仰望，对前路的遐想，只剩下油纸伞下促狭的世界，在嗡嗡然重浊不清的雨声中，宛如一叶在汪洋中旋转的孤舟，更显得寂寥。

“我”：抒情主人公（抒情诗中代表诗人说话、抒发诗人情感的形象，可虚可实，可大可小，可以是诗人自己，也可以是他人），彷徨的孤独者，希望逢着一个姑娘而不可得，散发着孤寂、忧愁的气息

丁香姑娘：丁香花因为开花在暮春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。丁香花形状象结，常被人寓意为愁肠百结。颜色白色或紫色，都不浓烈轻佻，常常赢得洁身自好的诗人的青睐。丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”（李商隐 代赠），“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”（李璟 浣溪沙）“霜树尽空枝，肠断丁香结。”（冯延巳 醉花间）“梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生”（李清照 摊破浣溪沙）【苦（读作古）麄（“粗”之古体）生：张相《诗词曲语辞汇释》卷二谓：“苦粗生，犹云太粗生，亦甚辞。”苦粗：当作不舒展、低俗而不可爱的意思，苦，有嫌弃之意，苦，甚辞，又犹偏也，极也；多或久也。杜甫《戏赠秦少府短歌》诗：“今日时清两京道，相逢苦觉人情好。”犹云甚觉也。】“绕砌蛩声芳草歇，愁肠学尽丁香结。”（冯延巳，鹊踏枝）蛩声：蟋蟀的叫声。

而丁香一样的姑娘，将丁香人化，将姑娘物化，使丁香姑娘成为了一个新的意象。虽然“飘过”表现出了姑娘体态轻盈，身姿柔和，给人感觉很是美丽，但这美以丁香为点缀，无疑是种凄美。

篱墙：用密植的竹子、树木或交叉的枝条等做成的墙垣，本就显得古老，而这篱墙又是颓圮的，更显萧瑟、荒凉

2、意境

诗人使用这些意象给我们塑造的环境是古典的江南、古朴而狭长的小巷、悠远的老街、飘飞的细雨、颓圮的篱墙、飘忽的油纸伞、和梦一样迷离的女郎……仿佛一幅古老的水墨画,营造出凄清、孤寂的氛围。

3、对丁香姑娘这一意象的理解

（1）丁香姑娘代表了理想

作者介绍

戴望舒(1905-1950)，名承，字朝突，小名海山。后曾用笔名戴梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等，浙江省杭州人。诗人，翻译家。戴望舒的诗继承和发展了后期新月派与20世纪20年代末法国象征诗派的诗风，开启了现代诗派的时代，因此被视为现代诗派“诗坛的首领”，他也因为诗作《雨巷》一度被人称为“雨巷诗人”。代表作《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》等，另有译著多种。 早期作品多含消极情绪，后期（抗战开始），转向积极明朗。

他的笔名“望舒”出自屈原的《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”意思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉来的车子，前面由月神望舒开路，后面由风神飞廉作跟班。望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神，美丽温柔，纯洁幽雅。

（2）丁香姑娘象征美好的爱情

作者情感经历

1927年，戴望舒去松江施蛰存家中小住，见到了施蛰存的妹妹，施绛年。施绛年小戴望舒五岁。才华横溢的诗人，于男女之情却全无经验，很快陷入了孤独而痛苦的单恋之中，以至茶饭不思。施绛年被他不断地写进诗里。很多人认为，《雨巷》中丁香姑娘的模板，就是施绛年；其实这场单恋，让戴望舒看起来更像“丁香一样结着愁怨”。

　　施绛年于戴望舒究竟是怎样的情感，实难定论。她确实很享受戴望舒的追求，但在最后时刻，还是很难接受诗人。有人将这归为物质、功利，这不能说错，只是简单粗暴了一点。一个沉湎于文字推敲的男人，于女人面前又能知情识趣的，恐怕只有一个徐志摩了。戴望舒基本还是书呆子一类，很难讨女人欢心。

　　施绛年曾经和戴望舒订婚，但最终还是趁他出国，宣布自己早已心有他属，毅然抛弃诗人。这件事被许多人诟病——既然不爱他，何必答应？施绛年当然有苦衷——谁敢拒绝一个为了求爱而几乎要自寻短见的人？订婚，基本是缓兵之计吧。

　　两人从相识、折腾到最终分手，中间长达八年。戴望舒的心完全系于施绛年一人，因其一颦一笑，写下种种火热或悲凉的诗句。纠结时他写道：假如有人问我烦忧/我不敢写下你的名字；欣喜时他写道：而且我要用我的舌头封住你的小嘴唇了/如果你再说：我已闻到你的愿望的气味；绝望时他写道：你会把我孤凉地抛下/独自蹁跹地飞去。

　　被诗人追求是挺可怕的。被诗人追求，对文学的间接贡献，也是挺大的。

　　1931年，戴望舒与施绛年订婚。施绛年提出了结婚条件：戴望舒必须出国留学，取得学位，回来有稳定的收入后，才可能结婚。1932年，戴望舒无奈出国。在法国，他穷困潦倒，只好一边读书一边译书，并眼巴巴地盼望着施蛰存寄出的稿费。在法国三年，戴望舒没空写诗，只能尽量想办法赚钱；施蛰存为了接济他，有时把自己的全部工资都邮到巴黎去了。一对知交好友，为了他和他妹妹的爱情——基本是单恋——苦苦挣扎着。

　　1935年，诗人旅行至西班牙，因参加反法西斯游行，被学校开除。只能回国了。回国他才知道，借调虎离山之机，施绛年早已心有他属，对象是冰箱推销员——一也说是早有此恋情，对象是茶叶店老板。总之，诗人失恋了。戴望舒打了施绛年一个耳光，结束了八年苦恋。

　　施蛰存后来的回忆中，对此仍然非常无奈：“一个是我的大妹妹，一个是我的亲密朋友，闹得不可开交，亦纯属他们自己私人之事，我说什么好呢？当年此事发生时，我就不管此事，一切采取中立态度，不参与也不发表意见，更不从中劝说或劝阻。”不得不说，施蛰存先生这段话有卖萌之嫌。他内心一定很希望戴望舒成为他妹夫。

　　在与施绛年分手后不久，戴望舒与穆丽娟相恋结婚。穆丽娟是另一位朋友穆时英的妹妹。一切仿佛命运安排。而婚后，戴望舒曾经为电影《初恋女》写过主题歌词，其内容令穆丽娟颇为不快：牵引我到一个梦中，我却在别的梦中忘记你，现在就是我每天在灌溉着蔷薇，却让幽兰枯萎。再鲁钝的人也读得出，蔷薇何人，幽兰又何人。

　　于是，穆丽娟也曾经对别人说，哼，丁香姑娘当然是指施绛年。他们的婚姻最终也没能长久。

　　其实穆丽娟应该清楚，此时戴望舒对施绛年的情感，已与多年前迥然不同了。当年戴望舒向施绛年示爱时，何等直接和炽烈：“愿我在最后的时间将来的时候看见你，愿我在垂死的时候用我的虚弱的手把握着你。”这两句诗本是拉丁文，出自古罗马诗人之手，戴望舒把这两句诗和施绛年的名字一起，写在自己的第一部诗集《我底记忆》的扉页上。

　　遗憾的是，在诗人“最后的时间将来的时候”，他一生挚爱的三个女人都没在身边。除了施绛年和穆丽娟，他的第二任妻子杨静，早在他去世五年前就移情别恋，弃他而去。

　　“垂死的时候”，诗人“虚弱的手”把握的不是任何一段爱情，而是一支针筒。他自打麻黄素针治疗哮喘已有一段时间。那一天，他为了早日病愈，加大了剂量。

6、写作背景（丁香姑娘象征美好的理想/知己）

《雨巷》产生的1927年夏天，是中国历史上一个最黑暗的时代，反动派对革命者对血腥屠杀，造成了笼罩全国的白色恐怖。原来热烈响应了革命的青年，一下子从火的高潮堕入了夜的深渊。他们中的一部分人，找不到革命的前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新的希望的出现，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。《雨巷》就是一部分进步青年这种心境的反映。戴望舒写这首诗的时候只有二十一二岁。一年多以前，他与同学杜衡、施蛰存、刘呐鸥一起从事革命的文艺活动，并加入了共产主义青年团，用他的热情的笔投入了党的宣传工作。1927年3月，还因宣传革命而被反动当局逮捕拘留过。“四·一二”政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”。（《望舒草·序》）他这时候所写的《雨巷》等诗中便自然贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。这种彷徨感伤的情绪，不能笼统地说是纯属个人的哀叹，而是现实的黑暗和理想的幻灭在诗人心中的投影。《雨巷》则用短小的抒情的吟诵再现了这部分青年心灵深处典型的声音，在这里我们确实听不到现实苦难的描述和反叛黑暗的呼号。这是低沉的倾述，失望的自白。然而从这倾述和自里，我们不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻灭后的痛苦和追求的心境吗？

四、 介绍本诗的音乐美

叶圣陶 “替新诗的音节开了一个新纪元“

1. 每节第3、6行押韵，ang，一韵到底，有意使一个音节在人们听觉中反复，造成一种回荡的旋律和流畅的节奏。且ang韵本身就会使得语调变得低沉、幽怨

2. 复沓句式的妙用：复沓，又叫复唱，指句子和句子之间可以更换少数的词语，是诗歌或散文创作中常用的一种艺术表现手法；它可以起到突出思想，强调感情，分清层次，加强节奏和提醒读者等效果。

诗中第三节:“像我一样”“像我一样地”.第四节:“像梦一般地”“像梦一般地凄婉迷茫”等，直接反复，第一节和第七节，间隔反复，构成了声音和情感的回环往复，增强了抒情色彩

3. 词的反复：如“悠长，悠长”; “哀怨，哀怨又彷徨”；二、三节间的“彷徨”将语句拉长，显得舒缓悠扬。

4. 反复使用意义相近的、含有忧伤意味的词，读起来很幽怨。

五、 机动内容：将《蒹葭》与《雨巷》进行对比，体会本诗对中国古典文学的继承

《蒹葭》，开启以“求女”喻“从善”的先河，诗中的“佳人”可以代表一切渴望而不可求的人、事、物。