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中国当代艺术与时代的必然联系

时间:2022-11-10 12:38:51    下载该word文档
中国当代艺术与时代的必然联系关于《中国当代艺术与时代的必然联系,是我们特意为大家整理的,希望对大家有所帮助。在当代艺术这个词语中,我们能够明确的是艺术,而它的界定词当代则是被学者们一直讨论的一个具有争议的词。当代艺术从字面来理解,即为当下的艺术。当下的艺术就是我们所处的这个时代所发生和发展出来的艺术。那么这一艺术的创造者一定是生活在当下的艺术家。正如单向思维总是会出现纰漏,并且有失辩证。我们将上面的结论反过来,就会发现一个问题,生活在当下的艺术家创作的艺术,一定是当代艺术吗?当然不是。当代艺术,不仅仅是一个时间上的界定,它具有当代独特的意义。在这样的意义下,我们才能够更加清晰的界定艺术家及其艺术作品的当代性。下载论文网当代的界定当代艺术的前瞻性。当代艺术家应该有其独特的当代视角。这一视角要求当代艺术家应该对当下社会的状态及发展有一个准确而客观的判断,应该具有冷静清醒的头脑。艺术创作虽然与
情感和激情难以割舍,但是这种情感和激情,将不可回避的源于客观现实。艺术自其产生之日起,它的发生发展就与社会的演进有着不解的缘分。然而并不是与当下时代发生着关系的艺术都可以称之为当代艺术。在中国的艺术史上,与时代发生着密切关系的艺术不胜枚举。比如说在中国特殊政治时期的版画艺术、大字报,甚至其一直延伸到今天被称为北大荒版画。当代艺术应该是具有前瞻性的。所谓前瞻性,在马克思的哲学理论中意味着矛盾,意味着碰撞,当然也就意味着取代和进步。因此我们可以认为,对时代完全迎合和谄媚的不能称之为当代艺术。当代艺术的思辨性。我们的时代总有其双面性,有其喜悦就有其痛楚;有明就有暗。这就要求当代艺术应该具有思辨性。当代艺术应该是关注时代灰暗面的。艺术家往往是疯狂而冷静的。当代艺术的锻造者,应该是那些虽站在时代的当下,却冷静的看着这个时代的明暗的人。他们即生活在当下,却也一直通过各种艺术表现形式、符号,来完成自身与当下时代的剥离。这种剥离产生的阵痛让他们更具思辨性。当代艺术的前瞻性与思辨性,使其与当下时代发生着不可避免的断裂。这种断裂源自于艺术家对于当代的理解与判断,也源自于艺术家对于当代的期许。艺术与时代的必然联系艺术与时代的联系是必然的,不管我们是否察觉,它们都不可避免的紧紧相关。当代艺术家们是带有犀利敏锐眼光的特殊群体,也许他们将声称与社会无关、与世界无关,然而正是他们这
种与世界无关的决然态度作用于艺术事业上,却进发出对人类社会秩序、文明起着重大而推动作用的作品。所以,我们可以肯定,艺术家是独立的,艺术创作是独立的,而艺术本身却离不开时代。回顾中国现代艺术的发展历程,中国现代艺术的一次大断裂,发生在20世纪70年代。政治上的垄断局面引导着人民进入类宗教般的狂热崇拜,导致人们对艺术等上层建筑领域的认识存在很大偏差。19763月复刊的《美术》杂志创刊词中写道:美术战线从来是两个阶级斗争的战场。”①当时的美术创作与艺术评论都被称为社会主义美术创作、社会主义美术评论。这些社会主义的美术创作要坚决贯彻执行革命文艺路线。而《美术》杂志也成为无产阶级对资产阶级实行全面专政的工具。”②同时,信仰上的偏执,影射在艺术等上层建筑领域就出现了如同那个年代的蓝毛料衣服和胶底布鞋一样的千篇一律,也如同那段时间人与人之间的称呼同志一样的模式化。在那段政治事件占据中国人全部生活的日子里,艺术的创造力被长期压抑着,以至于后来政治事件平息后,中国人获得了喘息的机会后,心里迫切期待着即将到来的新生活。这种新生活是未知的,对未知的等待,让中国人内心焦虑而复杂。时代的压抑给当时迷失的中国人心里埋下了渴望求新和突破的种子。经历了80年代的萌芽,则必然走向90年代的裂变。90代的中国,有着让人为之疯狂、为之落寞、为之奋斗、也为之迷茫的力量。分析中国人的心理变化。如果说70年代人们的心里
是僵化麻木的,那么80年代的巨大转变,则加重了人们内心的自省以及接踵而来的彷徨;90年代的机遇来得悄无声息,裂变如无声的烟花,加重了人们方向感的缺失。这些来自于时代对人们心理上产生的影响,对于已经开始关注自我的艺术家来说,动了他们从迷茫中走出来,开始用犀利尖锐的眼光,冷眼旁观这个世界。这一代画面们在描述客观现实的同时对其意义进行消解,带有批判现实的倾向,实现了对客观现实的嘲讽和调侃。至此,中国当代艺术的萌芽开始了。中国当代艺术与当下时代当下的时代是一个前所未有的时代,它超越以往所有时代的繁荣和丰富。当下时代有三个显性特征。最明显的表象特征就是速度。这是一个超速的时代,无论是发展的脚步,还是推陈出新的速度,都是人们始料未及的。反映到文化中,就出现了速食文化。当前在自媒体中泛滥的文章,就是速食文化的产物。而这一切速度的来源,皆源于当下时代的第二特征――互联网与信息化。互联网时代所带来的深刻变革已经遍及人类生活的方方面面。缩短了人与人时空的距离,实现了信息的?魇浜妥试吹墓蚕怼S氪送?时,带动了当下时代的第三个特征――社会化大消费时代的来临。在这个时代,消费成为人们生活的一种方式无处不在。消费的思想也深入了人们的思想中,并迅速蔓延。在如此的时代背景下,中国当代艺术应该是冷静的、客观的,具有前瞻性的,带有批判性的。中国的当代艺术家即应该看到当下时代的弊端,
又应该敏锐的捕捉到在时代的作用下,艺术向前发展所探求的全球性世界性的协同和交流。艺术家徐冰2014年的新作装置艺术《凤凰》,以各种废弃的工业零件组建的凤与凰华彩而深沉。凤凰是古老中国象征吉祥的图腾。废弃的工业零件表现了它的伤痕和沧桑,象征着一路经历磨难而最终走到现在的中国。与此同时它也表现了工业社会的繁华与冷酷。对时代与社会的反思,不仅是中国艺术家的课题也是全人类的课题。中国在走向全球化,中国艺术更应该走向国际化。艺术是全人类的,本不该有国界。艺术该关注的是人类生存发展繁衍生息最质朴而本质的问题,该表现的是对当下时代最客观而冷静的思考。中国当代艺术承担着挖掘和表现时代与社会中最本质的矛盾的重任!(作者单位:黑龙江省美术馆)

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