当前位置：首页> 正在进行安全检测...

正在进行安全检测...

时间：2024-01-15 08:44:55 下载该word文档

《韩熙载夜宴图》中的题跋研究
摘要：韩熙载夜宴图现在收藏于北京故宫博物馆，他与《清明上河图》，《千里江山图》并称为“国宝三绝”。之所以选择《韩熙载夜宴图》为解读对象，不仅仅因为《韩熙载夜宴图》在构图方面具有现代性，可以将其看成一副不分页的连环画，最主要是流传百年，被多人收藏，乾隆帝为其题字盖印，张大千称其“球图宝骨肉情”“敌国之富”，画中题跋成为后世研究韩熙载生平的重要依据。本篇我将对《韩熙载夜宴图》中的题跋进行分析研究。
关键词：韩熙载夜宴图题跋乾隆顾闳中第一章《韩熙载夜宴图》介绍
《韩熙载夜宴图》从北宋至今收入有至少九个版本传世，这些图本绘制年代不同因此表现手法也有所差异。本篇主要以北京故宫藏本为主，对其装裱，题跋及主要印鉴进行分析研究。北京故宫博物院所藏《韩熙载夜宴图》为橫卷，绢本设色，纵宽28.7厘米，横长335.5厘米。顾闳中客观反映了韩熙载与其同僚好友在各个时间段的生活情景，也成为研究五代历史的最佳对象。
顾闳中描绘的《韩熙载夜宴图》是典型的故事长卷，讲求步移景异，像胶片一样，一格一个故事，画家利用屏风隔扇巧妙地分割，韩熙载出现了五次也就是五个故事。分别是“聆听琵琶”，“击鼓导舞”，“盥手歇息”，“袒对轻吹”，“舞乐未央”五个场景。
1.

《韩熙载夜宴图》的题跋顺序
为首是从右至左篆书三个大字“夜宴图”，由“太常卿兼经筵侍书程南云题”。据记载程南云尤精篆书，曾参与《永乐大典》编修，官至太常卿。
接着是乾隆皇帝的“御题”，行书十一行，因为乾隆帝身份高贵以及这卷画被清宫收藏，所以主事者将乾隆御题提前，他在里面不仅对韩熙载的为人做了评
价：年轻时代意气风发，会讲大话；中年时节不干实事；年老时期，在关键时刻无所作为。而且对顾闳中的绘画水平给予肯定褒奖，结尾写道：“岂非叔季之君臣专事声色游戏，徒贻笑于后世乎？然闳中此卷绘事精妙，顾收之秘笈甲观中，以备鉴戒。”
紧接乾隆题跋之后是被认为是宋人留下的残题。这段残题非常重要，说明了后主李煜命顾闳中绘制此图的原因，因“熙载风流清旷……，为时论所诮。”虽题字残破，但是为后人鉴赏研究做了依据。
拖尾有《韩熙载小传》，行书，二十一行，虽不知是何人所写，但是阅读完此小传也大体也读懂了《韩熙载夜宴图》。这段文字帮助我们来鉴别图像，借助文字我们可以将画卷中出现的人物一一对应。
紧随其后的是元人班惟志的小楷题诗，共八行。其中可知韩熙载郁郁不得志是因为自己有着满腔热血想要报效祖国，但是始终得不到先主的赏识，再加上官场结党营私，让韩熙载心寒，最终只能以这种方式逃避。其中最后两句作者引用了四个故事，借刘禹锡，杜牧等与家伎醉酒游戏暗讽韩熙载养妓之事。
班惟志题诗之左，有“积玉斋主人”楷书两行，积玉斋主人为年羹尧。之后是王铎题行书两段。郭汾阳就是平定安史之乱的郭子仪，郭子仪劳苦功高，心系天下，功高不傲，最后善始善终。但在我看来韩熙载这种避世态度远不可与郭子仪相比拟，韩熙载采取的自我保护状态更不是老庄的道法自然，对于此段题书我并不赞同。
由此可见，题跋和绘画之间是一种极其复杂的关系，一方面题跋和画面是对应的，题跋用于对画面的说明；另一方面题跋不可避免地改变了画作的内容以及人们对它的理解，从而把自身凌驾于画作之上。这种现象在中国古典绘画和书法中十分常见。这种发展趋势也为后期形成了后期诗书画印相统一的表现方式打下了基础。
1.

乾隆帝的御题

乾隆帝极爱收藏和品鉴书画。一方面是乾隆年间国力强盛，相对于开国战事频繁的康熙帝和经历九子夺嫡，推行新政困难重重的雍正帝，父辈为乾隆创造了极好的政治环境，天下太平。另一方面是乾隆帝强烈的个人性格，身为一个君王，他有极强的占有意识，好大喜功，乾隆年间清宫藏品数量极多，帝王的收藏更是表现了国家意义和政治意义。
乾隆也是一代勤政爱民的帝王，在收藏活动中体悟治国之道，据记载，乾隆观《鸡雏待饲养图》，则思“鉴切民依，凡有抚之责者，各应顾名思义”。由此可以看出，乾隆没有玩物丧志，他可以在鉴赏作品时有所升华，体现了帝王之思。
乾隆惋惜韩熙载的才华不被重用，据《十国春秋》卷二八《韩熙载传》中记载，“声名蔼然”的韩熙载，“审音妙舞，能书善画，风流儒雅，远近式瞻”“隶书及画，皆隽绝一秽”。多处说明韩熙载在艺术方面很有研究，他精通音乐，擅长乐器，在书法方面也极有造诣。韩熙载“北海将家子也。”“将家”，指将军之家，出身门第高贵。富足的家庭生活和良好的家庭教育环境使其一试而进士及第，再之后更是表现出了惊人的政治才干。“后主累欲相之”，李煜想多次提拔韩熙载为宰相念想，由此可证明韩熙载的政治才干。
乾隆对于韩熙载消极逃避的态度十分厌弃，韩熙载这种宁愿败坏名声，也不愿意拯救国家于水火的行为让他对韩熙载非常失望，纵使后主李煜治国无能，但是国家危在旦夕，韩熙载作为整个国家为数不多的能人应该有责任站出来，而不是消极避世，而且还是以这种糜烂不堪的样子。虽然乾隆对于韩熙载的行为表示谴责，但是他对这张作品赞赏有加，肯定了顾闳中的画工。
1.

拖尾《韩熙载小传》对应解读
《韩熙载小传》前半部分对韩熙载做了介绍，说明了韩熙载和后主之间的关系，后半部分对应第一和第二两个故事，对出场人物做了详细的介绍。
后半部则可以对应画中景象，听乐场景总共有十二个人，左边第一位是李姬，梳高发髻，着浅绿色对襟上衣，横抱琵琶，弹拨兴起，乐意正浓，挥洒曲艺，不愧是教坊副使李家明之妹。接着是教坊副使李家明坐在长案另一侧，手执拍板与
其相合，韩熙载门生舒雅站立在朱铣身旁，手拿竹笛已然入神，太常博士陈致雍单坐一桌，回头凝望着弹奏琵琶的李姬，身材娇小的王屋山身着蓝衣，立于陈致雍身旁，它是韩熙载最爱的妾伎。卧榻上是着鲜艳红袍的青年是新科状元朗粲，坐姿有些放肆。在状元左侧则是头戴高帽的韩熙载，他的帽子是自己设计的，号称“韩君轻格”，还引领了当时的风尚，在当时韩熙载这种宽脸大肚的外貌是很受欢迎的，被称为“仪态俊美”，很多人甚至登门求见“韩夫子”。
第五章总结
通过深入解读题跋，使得韩熙载在我们的心中的形象更加的立体鲜明，也慢慢理解为何图中的韩熙载从头至尾都愁眉不展。《韩熙载夜宴图》作为宫廷绘画主要服务于君王，所以顾闳中的介绍很少，甚至他连一个落款都没有，有关他的生卒、享年我们无从知晓。在文人画还没有出现之前，画家的地位很低，他们很少被提及记录。但是《韩熙载夜宴图》的众多题跋标志着画作的另一个重要转变：它不再仅仅只有图像，而成为由图像和文本共同构成的一个卷轴。这个转变开创了中国的“文化之巅”为后世诗书画印一体的绘画形式做了铺垫。无心插柳柳成荫，《韩熙载夜宴图》不仅仅造就了韩熙载，扩大了他的名声，更是让我们知道了顾闳中。
参考文献
[1]巫鸿.重屏[M].上海人民出版社,2009.
[2]袁石磷.臆说《韩熙载夜宴图》[J].文艺生活·文海艺苑,2011,000(002:26-26.
[3]雷绍锋.臆说《韩熙载夜宴图》[M].湖南师范大学出版社,2011.[4]王国强.题跋起源考述[J].图书馆理论与实践(10:89-92.
[5]刘迪.清乾隆朝内府藏书画分类问题初探[J].南京艺术学院学报(美术与设计,2013,000(004:30-33.

阅读全文