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浅谈现代诗歌的音韵美-

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浅谈现代诗歌的音韵美
程晓红
【期刊名称】《中学语文（下旬·大语文论坛）》【年(卷,期】2018(000012 【总页数】2页(P68-69 【作者】程晓红
【作者单位】安徽潜山县野寨中学【正文语种】中文

中国现代诗歌发展经历了曲折探索的过程。在音韵方面，几代诗人围绕“打破格律束缚、解放形式”与“强调格律、重视形式”这两个基本点进行角力并实践自己的创作主张。必须指出的是，无论是高喊打破格律还是表现格律，这两派在诗歌分行乃至分节上是达成了现代诗音韵美的共识的，即重视并表现出诗歌节奏。有了这个基本点，现代诗的音韵美就有了生根发芽开花的土壤。在此，笔者从曲音、情韵两个方面探讨一下现代诗歌的音韵美。一、分行外形展现曲音本质
分行在诗歌创作中几乎是一个约定俗成的要求，大张旗鼓地强调它可能让人觉得多此一举。然而，越是“不起眼”的普遍认同往往越能反映出事物本质，诗歌分行书写亦是如此。不分行排列，即使内容是诗性的，我们也很难在第一时间将它当作诗歌；相反，一旦分行排列，我们的第一感觉就会一致倾向于这是一首诗。可以说，分行从形式上确立了诗歌体裁的本质属性。

以初期白话诗为例，刘半农的《落叶》这样写到：“秋风把树叶吹落在地上，/它只能悉悉索索，/发几阵悲凉的声响。/它不久就要化作泥；/但它留得一刻，/还要发一刻的声响，/虽然这已是无可奈何的声响了，/虽然这已是它最后的声响了。”这首诗通过描写自然场景表达自己的感想，带有鲜明的写实倾向，可以看出来，倘若去掉所有代表分行的符号“/”，这些文字就是一段大白话，或者白话散文片段。因为它们都在一定程度上缺乏内容的跳跃性，语言的审美性以及情感的鲜明性、婉转性等诗化特点。
为什么缺乏内容、语言、情感上的诗化特点，我们仍然将它们看作诗歌？分行书写也许不是唯一的原因，但一定是最重要的原因。分行“确实不意味着就有诗意，但分行，就意味着这些语词有明确的要召唤诗意出场的倾向”，它是现代诗诗歌体裁的外在标志。初期白话诗虽然高喊“诗体大解放”，但是，分行仍是它植根于诗歌内在本质无法变革的形式。
分行并不是随意的、任性的，它是根据诗人情感的流动，根据诗歌内在节奏的需要进行的。诗称诗歌，天然而直观地展现了诗歌在音韵方面的根本属性，况且，诗歌、音乐、舞蹈在中国古代本来就是一种三位一体的混合艺术，它们帮助先民实现情感的自然流露和充分表达，节奏就是它们的共同命脉。所以，分行实际上是由诗歌的曲音本质决定的，是诗歌内在节奏的外在展现。二、音节节奏影响情韵表达
在诗歌创作中，特定的情感表达往往需要特定的音节节奏，音节的高低起伏暗合着诗歌情感的起伏流动，音韵的统一与变化也能让情感更流畅或者更丰富更富于变化。笔者将从重章、叠句、格律、韵脚等方面简要分析现代诗音节节奏和情韵表达的联系。
1.重章、叠句与情感的高昂、低沉
以郭沫若《女神》诗集中的名篇《凤凰涅磐》为例：

凤凰更生歌鸡鸣昕潮涨了，昕潮涨了，
死了的光明更生了。春潮涨了，春潮涨了，
死了的宇宙更生了。 ……
翱翔！翱翔！欢唱！欢唱！
这是《凤凰更生歌》中的一部分，“春潮涨了，/春潮涨了”“翱翔！翱翔！”“欢唱！欢唱！”。在朗读的过程中，我们能感受到诗歌喷薄而出的力量，凤凰新生后饱满的激情和昂扬的斗志洋溢在字里行间，这需要我们读出情感，读出节奏。每一节诗都排比重叠，回环往复，再加上诗句简短有力、节奏轻快，震撼人心。
当然，重章叠句也可以用来表达低沉的情感。如戴望舒的《雨巷》：“我希望逢着/一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘”“我希望飘过/一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘”“她飘过/像梦一般地/像梦一般地凄婉迷茫”，于章句的重叠婉转、低徊往复中，诗人对“丁香姑娘”深沉的爱恋、对现实极度的迷茫以及内心无限的怅惘被表达得更加深厚、浓烈。
2.格律、韵脚与情感的流畅、变化
中国古典诗歌中的律诗，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。它起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对仗的新体诗，至初唐发展定型，盛行于唐宋时
期，因格律要求非常严格而得名。现代诗的创作在格律方面若有追求的话，则淡化了对平仄、对仗的要求，仍然在一定程度上保留了字句的对称和音节的押韵。闻一多在“新格律诗”的创作中所追求的建筑美和音乐美，正是对字句对称和音节押韵的要求，如他的诗歌名作《死水》：让死水酵成一沟绿酒，漂满了珍珠似的白沫；小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。
《死水》一诗每一句的字数都相同，都是9个字，字句严格对称，它使诗歌在视觉上给人一种均衡、整齐的美。节选部分“沫”“破”“寞”都押“o”韵，另外，“水”和“声”等也和前后其他诗句的尾字押“ui”“eng”韵。字句的对称、音节的押韵使诗歌读起来一气到底，节奏鲜明，音韵铿锵，诗人对现实环境的愤懑不满，对祖国深沉的热爱表达得十分流畅、分明。
“韵”既能使诗歌章节之间有所区分，也能将几段音节维系成整体，免致涣散。格律、韵脚不仅能够影响朗读的节奏，还能进而影响情感的表达，使其更流畅或者更富于变化。为了增加情感表达的效果，很多诗人选择从格律、音韵上入手，即使像现代派诗歌或者其他主张消解格律影响的诗歌创作，也只是对格律、音韵不作更多重视，并非完全无视。
概观现代诗的发展历程，绝大部分诗歌始终保持着诗歌分行跨行乃至分节的形式，以节奏彰显诗歌体裁与其他任何文体不一样的音乐本质。而重视诗歌音韵美的诗人，
则会灵活地根据自己情感的高亢、低沉，流畅、变化等特点去选择重章叠句、格律韵脚等不同形式的音韵特征。

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