《琵琶行》歌曲|《琵琶行》里司马青衫指什么

【--十一国庆节】

　　《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年(公元816年)秋，时白居易四十五岁，任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗，后又任左赞善大夫。

　　司马青衫 ( sī mǎ qīng shān )

　　解释：司马：古代官名，唐代诗人白居易曾贬官为江州司马。司马的衣衫为泪水所湿。形容极度悲伤。

　　出处：白居易《琵琶行》诗："座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。

　　示例：我岂学做重婚王允愚?岂湿着～泪?(明·王世贞《鸣凤记》第二十九出)

　　司马青衫，作为典故，出自于白居易《琵琶行》中的诗句："座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。后来高中语文课文王实甫《长亭送别》"淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿、林觉民《与妻书》"司马春衫，吾不能学太上之忘情也都用到这个典故。

　　白居易任江州司马，在送客上船时，偶然听得琵琶声，于是邀请琵琶女演奏。在和琵琶女对话中，白居易了解了琵琶女的身世，觉得他们两人命运相同，写出了"同是天涯沦落人，相逢何必曾相识的惊人句，并为之泪湿青衫。青衫，是白居易司马身份的标志。

　　"司马青衫表达的是"座中泣下谁最多，江州司马青衫湿的意思。因此，古代诗人常用此典故来表示由于内心痛苦而伤心流泪。宋司马光《锦堂春》"席上青衫湿透，算感旧、何止琵琶。是说"伤心事还不止琵琶女的身世。金吴激《人月圆》从"南朝千古伤心事一直说到"江州司马，青衫泪湿，同是天涯也是指伤心事太多，其中"同是天涯还用了白居易"同是天涯沦落人，相逢何必曾相识的句子。元白朴《夺锦标》在新亭眺望时触目伤心，也说到"谁念江州司马，沦落天涯，青衫未免沾湿，这里就是写自己的悲痛了。

　　还有反用这个典故的，如刘镇《水龙吟》"笑多情司马，留春无计，湿青衫泪和辛弃疾《满江红》"笑江州、司马太多情，青衫湿。不过这些反用，表面上是旷达的样子，实际上蕴含着更多的悲痛。

　　内容鉴赏

　　作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。

　　第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从"浔阳江头夜送客至"犹抱琵琶半遮面，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句"浔阳江头夜送客，只七个字，就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用"枫叶荻花秋瑟瑟一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出"举酒欲饮无管弦。

　　"无管弦三字，既与后面的"终岁不闻丝竹声相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因"无管弦而"醉不成欢惨将别，铺垫已十分有力，再用"别时茫茫江浸月作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得"忽闻水上琵琶声具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从"夜送客之时的"秋萧瑟"无管弦"惨将别一转而为"忽闻"寻声"暗问"移船，直到"邀相见，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是"千呼万唤了。

　　但"邀相见还不那么容易，又要经历一个"千呼万唤的过程，她才肯"出来。这并不是她在意身份。正象"我渴望听仙乐一般的琵琶声，是"直欲摅写天涯沦落之恨一样，她"千呼万唤始出来，也是由于有一肚子"天涯沦落之恨，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用"琵琶声停欲语迟"犹抱琵琶半遮面的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。

　　第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因"平生不得志而"千呼万唤始出来，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢)，用手指揉弦(捻)，顺手下拨(抹)，反手回拨(挑)，动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮"如急雨，细弦细碎如"私语，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。"弦弦掩抑声声思以下六句，总写"初为《霓裳》后《六幺》的弹奏过程，其中既用"低眉信手续续弹"轻拢慢捻抹复挑描写弹奏的神态，更用"似诉平生不得志"说尽心中无限事概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。

　　此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。"大弦嘈嘈如急雨，既用"嘈嘈这个叠字词摹声，又用"如急雨使它形象化。"小弦切切如私语亦然。这还不够，"嘈嘈切切错杂弹，已经再现了"如急雨"如私语两种旋律的交错出现，再用"大珠小珠落玉盘一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先"滑后"涩的两种意境。"间关之声，轻快流利，而这种声音又好象"莺语花底，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。"幽咽之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象"泉流冰下，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由"冷涩到"凝绝，是一个"声渐歇的过程，诗人用"别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。

　　谁知那"幽愁暗恨在"声渐歇的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如"银瓶乍破，水浆奔迸，如"铁骑突出，刀枪轰鸣，把"凝绝的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用"东船西舫悄无言，唯见江心秋月白的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。

　　第三部分写琵琶女自述身世。从"沉吟放拨插弦中至"梦啼妆泪红阑干：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在"邀相见之后，省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向"自言过渡："沉吟的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾;"放拨"插弦中，"整顿衣裳"起"敛容等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。"自言以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与"说尽心中无限事的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。

　　第四部分写诗人深沉的感慨，从"我闻琵琶已叹息到最后的"江州司马青衫湿共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感，感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处，诗人的同情中饱含叹息自己的不幸，"似诉生平不得志的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了"同是天涯沦落人，相逢何必曾相识的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。

　　这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在"同是天涯沦落人二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线;诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。