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2019年贺岁片的四张脸孔

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2019年贺岁片的四张脸孔
作者：董啸
来源：《廉政瞭望·下半月》2019年第02期
2019春节档四部贺岁片开画，眼看着票房一路飘红，虽然也有此消彼长的起伏，但整体大盘还是蹭蹭上涨的，看得人心里暖洋洋。
春节档，贺岁片，讲究的是个合家欢乐，开心就好。然而集中看完四部片子，还是有些如鲠在喉的话，想要说一说。当然我要说的不是剧情和票房这些，而是这四部电影所传递出来的价值观。
价值观是电影的副产品，甚至可能都不是出品方想要传递的东西，但是最终整部电影作为一个艺术创作的结果，终究还是要表现出电影工业之外的意识形态面目，这就是价值观。这四部贺岁片，虽然题材不同，风格迥异，但还真可以看出些别具中国特色的东西。《神探蒲松龄》：妖的欲求
《神探蒲松龄》的扑街在大片乱战的贺岁档看似正常，深究其原因，还是内容与质量上出现了问题。
影片在很大程度上对《聊斋志异》进行了二度创作，成龙饰演的捉妖者蒲松龄遇见了聂小倩和宁采臣的悲情故事，将之记录下来，便变成了《倩女幽魂》。
在这部影片中，宁采臣原本是蛇妖，为了成人将妖丹给了人类小倩，小倩成妖之后走火入魔，宁采臣化身为燕赤霞要夺回妖丹解救小倩……书生宁采臣和侠客燕赤霞合为一体，算是最大的突破。
蒲松龄摇身变为捉妖大师，人与妖的二元对立仍然无法被打破。蒲松龄的捉鬼是功能性和机械化的，几个小妖沦为捉鬼机器，他们的动机完全没有先验性。
聂小倩和宁采臣的爱情象征对压迫的反抗和对自由的向往，同时也反映了超越种族、阶层壁垒的爱情幻想，经过近30年的发展，人与妖的世界观仍然如此浅薄。正如在徐克的《青蛇》中，法海跳出三界，争当除妖的执法先锋，于是有人问：那种和如同贝利亚一样的清洗者超越众生之上的裁量权，又从何而来？对于人神妖三界的乌托邦描述，《西游记》其实已经点到皮毛，只是光影的世界还欠缺太多深度。《新喜剧之王》：愚氓的幻梦

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