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电影《归来》的诗意叙事与美学意象-2019年文档

时间：2023-01-10 14:44:28 下载该word文档

电影《归来》的诗意叙事与美学意象张艺谋导演的电影作品绝大部分改编自文学作品，折射着文本印记的影像画面在镜头语言组织下呈现出强烈的文学性与艺术性。文学作品给予了张艺谋电影厚重的文学底蕴和深刻的思想内涵，而张艺谋改编自文学作品的电影则给予观众解读、理解原作的直观、立体的影像媒介，可以说张艺谋的文学改编电影作品在一定程度上对原作起到了反哺的积极作用。从1987年的《红高粱》开始，张艺谋接连几部作品都改编自文学作品，小说当中所流露出的强烈的时代气息与张艺谋独具个性的影像风格交融于一体，形成极有艺术魅力与艺术张力的影像画面。张艺谋的艺术片之路始于对文学作品的改编，在镜头语言的拿捏与画面构图、色彩运用的过程中，形成其极具个人意识，兼顾现实主义与超现实主义双重艺术维度的艺术风格。经历过一系列商业大片的摸爬滚打以后，张艺谋在国际上获得了更加广泛的知名度，在国内也巩固了自己的个人票房号召力。因此，电影《归来》被看作是张艺谋经历商业大片的创作探索之后，对于艺术片的诚意回归之作。同样改编自文学作品的《归来》以别样的视角再现了关于“文革”的一段历史记忆，影片以诗意唯美的镜头语言消解了“文革”带给人们肉体上的创伤，将所有的痛苦与创伤化作精神上无法愈合的伤疤，在爱情悲剧的裹挟下呈现在观众面前。影片《归来》在张艺谋的执导之下呈现出
现实主义与人文主义的双重艺术维度，弱化甚至消解了“文革”带给人们的肉体创伤，将那个时代带给人们的精神创伤完全以隐喻符号化的方式融入冯婉瑜的精神世界中，以诗意和温情抚平了历史与时代留在人们心头的伤疤，实现了文学文本与电影文本的对接。“诗意化改编”一一改编过程中的删减与模糊处理电影《归来》改编自严歌苓的著名长篇小说《陆犯焉识》的尾点，对于小说原著的大刀阔斧的删减使电影《归来》的叙事视角更加集中于陆焉识和冯婉瑜二人的爱情世界，“文革”时代背景在电影并没中浓缩为一场追捕外逃回家的陆焉识的惊险场景点到为止,有过多地描述“文革时期”的社会图景，“文革时期”已化作一对“文抹时代底色衬托于影片人物的现实生活与精神世界当中。革”历史背景的模糊处理并没有减少影片所营造的时代氛围与历史色彩，相反，在冯婉瑜的心因性失忆与“文革改造”后归来的陆焉识不断证明自我身份的戏剧冲突的拉扯下,的创痛被浓缩在这样一个既普通又特殊的家庭当中，剧的发展过程中时代的创痛又被不断放大。属于整个时代在二人爱情悲张艺谋在电影改编的过程中，对于小说《陆犯焉识》的大刀阔斧的删减，或者说是从小说当中截取了一个段落进行改写，最主要的目的是简化故事内容和主题，让电影跳脱出严歌苓在小说当中勾勒的庞杂的叙事体系，去繁求简地使影片成为一部具有时代印记的爱情电影。删减、截取和改编的目的是将电影明确的类

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