推理小说之密室杀人全攻略 
密室杀人可以说是犯罪的最高境界，而玩密室杀人案的凶手，当然也要有点智商，即使杀人是出于一时冲动，也能急中生智做出密室，给破案者造成“自杀”的假象。总结密室杀人的手法，不外乎凶手在密室外作案、凶手在密室内作案以及凶手根本没在密室里作案这几大类，下面举例说明。   
第一种：凶手在密室外，密室是绝对的，凶手通过室内某种定时装置杀人；这种方法的成功率相对低些，但是对凶手来说却很容易摆脱嫌疑。杀人的定时装置，往往会利用被害人的某种习惯，太复杂的定时装置（如冰、蜡烛、流水）回收起来很麻烦，很少用在密室里，而且可行性也不高——一定要保证被害者死前还要笨到替凶手关门才行。 
案例1：《名侦探柯南》中有一集，凶手将氰化物涂抹在电子炉盘的开关上离去，被害者在点钱的过程中听到水烧开后跑去关电源开关，因此中毒OVER。 
    第二种：凶手在密室外杀人，密室是相对的，如墙上有通气孔或门下有缝隙，凶手在外边杀人后却给人以凶手是在室内作案的假象。  
最常见的是用毒针或是毒蛇什么的，不过这些现在有些落伍了；我看过一个比较夸张的说凶手从外面给气球充气把密室里面被害者活活闷死的，不过此类手法对密室的要求太高，而且也和毒针什么的一样操作性不高，对此一直抱怀疑态度。 
案例2：《金田一》中有一集，凶手利用煤气使得被害者呼吸不畅从通气孔露出头，然后再将其勒死。该手法被害者倒下的位置，是最容易引人怀疑的； 
案例3：日本推理作家有栖川写过一个手法：死者上半身都在壁炉里，头上有砸伤，尸体还有被烧焦过的痕迹。这个我就不说犯罪手法了，以免对后来看到这篇小说的读者不公平。屋子当然也是密室（死者死前自己锁上的），唯一与外个我就不说犯罪手法了，以免对后来看到这篇小说的读者不公平。屋子当然也是密室（死者死前自己锁上的），唯一与外界的通道是壁炉的烟囱——提示很明显了。 
案例4：金田一之《六角村杀人事件》，该手法与3的把被害者诱出来相反，而是把作案凶器伸进去并取走密室内新娘的头。忍不住要提的是这集从背景到作案手法再到动机，都被大陆《少年包青天》的“隐逸村之谜”抄了个十足十，我们天天说抵制日货，可要是真有个小日本跟我替这件事，我非惭愧死不可！ 
    第三种：凶手室内杀人后，先离开，再在屋外锁门。说到此类手法要先为大家介绍三大法宝：某绳（钓鱼线居多）、别针、胶带；如果你看到一篇推理小说中此类物品出现了两种或以上，那么十中有八九罪犯用的是这种手法，另外的一二也是凶手故意误导让你的往那上想去。 
    此类作案对门锁的要求略高，一般是不需要钥匙就能锁的那种搭扣，窗锁就可以含糊些——总之是让人以为不从里面锁就锁不上的那种。（撞锁类的就不合适了，因为只要在外面把门关上就自动上锁，所以不是密室） 
这种搭扣型的门锁在酒店之类的公开场合里较为常见，我最早看到这个方法也是在《柯南》里，故事的舞台正是一家酒店。那集的名字我忘了，只记得里面有位帅哥是跆拳道冠军，还是小兰的偶像。 
    上面这个就算是案例5吧！ 
    具体怎么做我实在懒得写，这几句是粘贴别人的——常用的道具是鱼线或胶条，利用这些细的东西能穿过门缝的特性从外面锁门。如果是鱼线，先把它挂在门闩上，然后关门，拉动鱼线使门闩插上，之后向里面送一段鱼线，使鱼线脱离门闩，然后拉出来。用胶布更简单，让胶条没有粘性的一面对向门闩一侧（以免胶布全粘在门上），将一头折过来轻轻粘在门闩上，另一头带出门外，关上门，先轻拉把门插上，再用些力拉使胶条撕下来，拉出来带走。以上两种方法简单好用，成功率极高，就算不成也可以打开门再来。 
    最后要说的是此类手法已被用得泛滥成灾，以至于我看过一位推理小说作家在书里用这个手法时还特意先调侃了几句：“推理小说现在再这么写可能会被读者扔臭鸡蛋，但真正的罪犯却未必因为这么想就不肯用。”有志写推理小说的朋友要尽量避免这种方法，下面推荐个相对有点新意的：2楼

案例6：《侦探学园Q》之“魔矢姬传说”，凶手作案后在外面锁门，这里重点不是门锁，而是凶手在室内门口处放了一块不搬开绝对推不开门、而论重量又无法搬开的硕大水泥砖，至于怎么放的，则是全篇的点睛之笔。 
 第四种：室内杀人后，先锁门，再把钥匙放回屋内。看似可以和第三种合并，其实多了一个钥匙怎么送回去的问题就有很多花样可以玩了，主要是各种“线”的使用手法。 
案例7：《柯南》里小哀初登场后柯南遇到的案子当属此类——凶手利用的“线”是电话的录音磁带，拨打电话利用磁带自动卷动把门外的钥匙送回室内去，我记得青山冈昌还用棋子和书加了些小花招； 
案例8：还有《金田一》的“天蝎座杀人事件”也是一样的原理，故事背景是一所学校的电影社团，所以这里用的“线”是电影放映用的胶片。——我很喜欢的一篇。 
案例9：又是《柯南》，服部平次初登场那集，虽然罪犯用的不是服部说的那个手法，但是经过大阪帅哥的演示，我们了解到如何用鱼线从门外把钥匙送回死者的口袋，这个方法需要人在外面操作。而7和8的高明之处在于用的都是自动会走的“线”，凶手布好机关后就可以去找不在场证明了，8里的凶手正是这么做的。 
案例10：《侦探学园Q》之“开膛岛之迷”，天草流就是利用室内地面略微倾斜这根看不见的“线”，将钥匙用面粉裹成团送进所谓的密室，至于善后的工作则留给屋子里的老鼠去做。 
 第五种：室内杀人后，凶手干脆不锁门，但要给人感觉那就是密室的假象。这种情况一般凶手要充当发现者的角色，配合一定的演技，当然开门的时候还要再找几个够傻的目击证人，骗不过就完蛋了。 
案例11：又是《柯南》（犯罪百科全书？！），那集姐姐杀死妹妹后在门的里侧贴满了胶带（只能粘住一端），出去找来小五郎当目击者兼撞门的苦力，撞门时她握住门把手，选择合适的时机松开把手，给人以门是被撞开的假象。港剧里好象还看过在门外用吸尘器把里面的胶带吸起来的桥段，算是前者的改良版——不过这也要条件允许。 
 第六种：室内杀人后，凶手干脆不出去，锁好门躲到一边傻等着别人发现尸体。如果运气够好、胆子够大，也能脱身，省去制造机关的麻烦。一般说来用这种方法现场要布置得够吸引别人的注意，而凶手在密室内这段时间里没有不在场证明也是要解决的问题。如果发现尸体的人很多，凶手可以躲在离出口近又容易出来的地方（如门后），等所有人进到现场后，再悄无声息的从大家背后出现，充当“发现者”之一——《柯南》里还有，案例12； 
如果发现尸体的人极少——最好只有一个，开门后看到屋里的情形肯定要去报警，这时凶手就可以逃之夭夭了，（之前愿意躲柜子里还是猫床底下都没人管你）——在港剧《刑侦》里见到过，这个算案例13吧； 
不过要是发现者是两个，一个去求救，另一个留着看护现场，后果就……当然留下的是共犯则另当别论。 
 第七种：冒牌的密室，在空间上制造幻象；让人误以为杀人现场是在密室里发生的，而真正的杀人现场却是另有其屋，一般说来这两间屋子都很像，甚至一模一样。 
这种方法是《金田一》的作者天树征丸的拿手好戏，“七不思议”、“鬼火岛”、“吸血鬼”、“红色圣诞老人？”……都是用偷梁换柱的手法将杀人现场伪造成密室的，有的使用的甚至只是物理学中最基本的镜像原理，案例就不再举了； 
 第八种：还是冒牌密室，不过是在时间上制造假象；利用时间差杀人，以取得不在场证明的案子很多，但是利用时间差制造密室的却很少，下面《金田一》之“吸血鬼杀人事件”算是一篇： 
案例14：美雪打开自己房间（之前一直是密室）后被门口鲜血淋漓的场面吓到（凶手前面就有让她受过这方面的刺激），忙去找阿一及剑持求救。凶手躲在一边观察其离开后将尸体搬进门口看不见的里边屋子，离去。后面赶来的人在进屋看到尸体后则掉进了“尸体一直都在这间密室里”的思维陷阱里。该方法虽然简单，但效果却不错。 
 第九种：其它 
有比较极端的——听说杀人后在尸体上盖房子？！ 
有拿密室的屋子做文章的——屋子里有夹层…… 
还有拿密室门窗做文章的——门有两重，一重是旋转门（其实也算夹层的一种）3楼

推理小说之密室类型的讨论 

一、对密室的定义 
1.真的密室 
　1)杀人后设法将出入口封住。 
　2)设法让被害人接近窗、通风口加以杀害。则受害地点通常在窗边、或正下方。 
　3)在密室内安装机关。但凶手欲其掩盖手法，则必须在机关尚未被发现之前设法销毁。 
　4)被害人受害后才进入密室。如：不会马上发作的毒、深受重伤... 
　5)以足以进入密室之特殊杀人手段。如：毒气、动物...但可能残留下线索。 
　6)死者自杀。通常为死者存心制造他杀的假象。 
　7)利用催眠。但这种手法较... 
2.假的密室 
　1)密室中另有出入口。通常发生在特别的建筑（如：古堡）中。 
　2)利用密室被破坏的瞬间进行杀人、或将钥匙投入，造成密室的假象。这种情形凶手会是最早进入案发现场的人之一。 
　3)凶手留在密室中，设法隐瞒、掩盖。 

二、windmail对密室的定义 

我自己对密室的定义：有限空间内的封闭状况，此封闭状况明显看来只能由空间内的人来主导，由常理推断似乎无法从空间外的人来主导封闭状态的形成。（注一） 

　首先我们先别讨论令人眼花撩乱的密室种类，先来看看史上第一篇推理小说《莫尔格街凶杀案》，它不但是世界上第一篇推理小说，同时它还是一篇标准的密室推理。 

一个女人被不可思议的怪力整个人塞入房间里的烟囱里，门、窗子全数由里面反锁（无法从外面开启或关闭），房间完全没有出口，可能的嫌疑犯则是一个说著不知名语言的怪人，但他却如烟雾一般消失在空气之中。 

　　这篇推理小说虽然在今日看来可能会让某些读者哑然失笑，但在十八世纪末的当时，赋予幻想性怪谈一个现实性的解决，可真是一个完全未曾被想像过的文类。〈莫尔格街凶杀案〉于是成为推理小说的滥觞。 

我们从此处也可以发现一件事情：「封闭空间中一具被杀的尸体，凶手如烟消失」这种不可思议的场景，乃肇因于幻想性的浪漫推理之中，而不是具体性的写实推理。 

　从人类纯粹理性的思维里，在封闭空间中死亡的尸体，唯一的可能是死者自杀或非谋杀性死亡，而这也是具体性写实推理的密室基调。也就是说，将谋杀案以密室的方式伪装成死者自杀或非谋杀性死亡，藉以摆脱警方怀疑并脱去罪嫌，即是密室在写实推理中的唯一功用。 

　按照这种思考脉络，我想密室应该可以分为「浪漫型密室」与「写实型密室」。也就是说，浪漫型密室的功能是用来制造无法解释的谜团，而写实性密室则是凶手用来保护自身的安全。这是两种完全不同的目的。 

　身为凶手，你不能够制造一个浪漫型的密室却希望警察不怀疑你，因为现场很明显死者就是因谋杀所亡，警方即使不知道密室形成方法，也会知道大概哪些人会有嫌疑，总有一天会怀疑到你；你也不能制造一个写实型密室却希望这个密室无法解释，因为它表面上的解释就是死者不是被谋杀的。 

　　以上述及的是以密室的性质与功能来分。而网友 vix 的分法则倾向以密室的真实封闭性与否来分。自密室大师狄克森．卡以后，每个本格派推理小说家几乎都会自定一套密室的分类方法，所根据的原则不一而足，在此不多一一赘言。 

　我个人除了将密室依照性质和功能来分以外，还另以形成方式来分，我想这可以简单阐明密室构成原因的操作。 
　一、心理性密室： 
　　这类密室的构成原因主要是在于「死者受害方式的误解」，简而言之，即是起因于在事后的调查中，直觉地错误判断死者的死因或死亡方式、时间与事件先后顺序关连性的差异、以及现场状况的更动改变与否，因而形成密室。这类的密室难以解释的原因在于，在先入为主的观念或人为盲点的诱导下，一般人无法将人事时地物的关连性正确地串接起来，合情合理解释事件的发生。　　譬如说被害人因慢性毒或重伤，受害后才进入密室，但一般人却误解成进入密室后才受害；死者在密室被破坏的瞬间被杀，但一般人却误解成密室破坏之前人已死亡。这都可以归类于心理性密室。 
　二、机械性密室： 
　　这类密室的构成原因主要是在于「一般人无法察觉的隐形通道」，也就是说，凶手运用人力、动物力、自然力、现场的构造或布置，采取了鲜为人知的杀人方法，帮助自己脱离密室现场、或在自己脱离现场以后设法形成密室、或不需进入密室现场即可达成杀人的目的。　譬如说密室里有特殊的机关，可供杀人或可供脱逃；利用小道具来形成密室；灌注毒气或利用小动物侵入密室的狭小通道来犯罪。这类的密室通常较容易因为科技的日新月异，而变化出繁复的花样与技巧。　当然，这只是透过密室构成的原因来分类，当然以此也可以引申出混合型态的密室，亦即密室的形成既包括心理性层面也含有机械性层面，而实际上几乎所有密室都可以找出它的心理性层面和机械性层面。 
注一：关于这个定义，显然并不是十分切合实际状况的应用。江户川乱步以此又做了更精确的定义，我个人则仅循其本。凡是并非完全密闭的空间，仅由目击者的证言、雪地上的足迹等间接证据，来推断案发当时的现场，处于无法自由出入的状态，即称为「准密室」，这是较广义的密室定义。 
　在构成「准密室」的情况大略有下列几种： 
　　一、证人说谎； 
　　二、犯人藏在证人察觉不到的地方，找机会行凶； 
　　三、犯人在案发前即已侵入现场，之后并设法脱逃； 
　　四、从目击者的位置视野之外，当场进行凶杀并脱逃.