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由《警花与警犬》《余罪》的热播谈公安题材影视剧创作的策略
陈妍
【摘要】中国公安题材影视剧反映人民警察维护社会稳定、保卫人民生命财产安全的外在职业使命和内在精神追求,塑造人民警察形象,丰富公安文化内涵.近期《警花与警犬》、《余罪》的热播引发了观众对公安题材影视剧创作策略的思考.通过研究公安题材影视剧的创作,探讨其学文创作的深层内涵,利于使公安题材影视剧的创作更加顺应新形势下价值观的嬗变趋向;使公安题材影视剧兼有观赏性和思想性、娱乐性和艺术性,符合新形势下大众的审美期待和欣赏趣味,促进公安文化的广泛传播和深入灌输,从而实现“用文化塑形象、向文化要警力”的宗旨.【期刊名称】《辽宁公安司法管理干部学院学报》
【年(卷,期】2016(000004【总页数】3页(P129-131【关键词】公安题材;影视剧;公安文化;创作策略
【作者】陈妍
【作者单位】辽宁公安司法管理干部学院,辽宁沈阳110161
【正文语种】中文
【中图分类】I206最近，两部公安题材影视剧《警花与警犬》、《余罪》热播，并引发大众对警察形象的热议。其中，揭秘中国第一支女子警犬队的电视剧——《警花与警犬》首次将女性角色带入警犬训练侦查领域，讲述了一群青春靓丽、性格各异的90后警花实现心灵蜕变和人生成长的感人故事。同时，该剧用“萌型”警犬取代以往警犬题材电视剧中最常见的德国黑贝，突破了传统警犬题材电视剧铁血阳刚的惯有风格，也改变了人们对警犬凶猛危险的刻板印象。耳目一新的观看体验使该剧吸引了更多年轻观众的关注。而《余罪》作为一部改编自小说的网剧，以警校学生余罪的惊险卧底为主线，游走在边缘地带的警匪片既带有几分热血的情绪，又更加的年轻化和接地气，剧情的冲突程度和可看性大大提升。
中国公安题材影视剧在我国影视剧创作中保有传统的优势，生动直观地展现了人民警察在新时期保护人民群众、维护社会稳定的英雄风采。《便衣警察》、《刑警本色》、“黑色系列”（<黑冰>、<黑洞>、<黑雾>）、《公安局长》、《任长霞》等公安题材优秀影视作品不断涌现，不仅起到了“塑造人民警察形象，丰富公安文化内涵”的积极作用，而且取得了良好的社会效益。
近年来，随着公安题材影视剧的蓬勃发展，针对公安题材影视剧创作的研究也趋于活跃。通过研究公安题材影视剧，探讨公安文化的深层内涵，有利于使公安影视剧的创作更加顺应新形势下价值观的嬗变趋向；使公安影视剧兼有观赏性和思想性、娱乐性和艺术性，符合新形势下大众的审美期待和欣赏趣味，实现公安文化的有效传播和深入灌输，从而实
现“用文化塑形象、向文化要警力”的宗旨。
近年来，随着各级领导对公安宣传的重视不断加强，反映警察形象的公安题材影视剧也蓬勃发展，佳作频出。该题材影视剧的创作无论是思想性还是内容性、无论是社会性还是艺术性，包括创设结构、故事讲述、塑造人物等方面都有了很多突破和创新之处；然而，在人物形象塑造、剧情内容描述、叙事结构模式方面还存在如下问题：
（一）人物形象塑造上的反面人物人性化和负面因素夸大化
“人之初，性本善”，人性深处都有闪光点和可取之处，从理论上讲，对反面人物进行人性化塑造是符合文艺学审美的，其初衷是为了探讨反面人物的成因，从根源上避免反面人物的出现。
然而，在当前的公安题材影视剧的创作中，出现了很多以“强化人性”之名义塑造丰满又充满人性的反面人物形象，造成观众对其投之以同情，有的还对反面人物产生欣赏之情，将其犯罪行为忽略不计，甚至有美化罪犯的嫌疑。比较有代表性的是《征服》，在编剧极富人性化的塑造和演员极具魅力的诠释下，对黑势力团伙头目刘华强的犯罪行为，观众更多的是欣赏，甚至有青少年对刘华强产生崇拜之情，极力模仿。这种反面人物人性化的人物塑造无疑是不可取的。
除了反面人物人性化的塑造，有些公安题材剧创作者为了迎合百姓的审美，刻意夸大公安内部的负面因素，比如腐败现象严重、人际关系复杂、办事效率低下、办案形象粗鲁、对待群众野蛮，甚至包容犯罪、警匪一家等。上述情节不仅没有展现出人民警察的光辉形
象，而且容易对警察形象带来难以想象的负面影响。
（二）剧情内容描述上的失真漏洞经常化和犯罪手段细腻化
没有调查就没有发言权，有的编剧没有真正深入走入警察队伍，对警察的真实生活缺乏了解、对法律术语掌握不规范、对故事情节与逻辑不推敲，创作出来的作品在内容描述上失真、漏洞等现象经常化，误导大众。
与剧情内容描述上的失真漏洞经常化形成对比的是，有的编剧缺乏最基本的职业敏感性和社会责任感，将犯罪手段、作伪证技巧、销毁证据手段、反侦察细节等阐释和表演得极其清晰，别有用心的犯罪分子从中得到启发，导致该剧成为犯罪分子的“教学视频”。
根据“中安在线”报道：蚌埠市怀远县中学高二学生小强，看到网上卖枪广告后产生购枪的冲动，跟同学借钱花了几千元却买回了一支假枪。为还债，这名17岁的高二学生犯下了绑架强奸的恶性案件。蚌埠市怀远警方接警6小时后就将小强及同伙抓获，并将被绑少女解救。小强归案后交代，其犯罪手段都是从电影电视上学的。
公安题材影视剧应发挥塑造警察形象、震慑犯罪分子的社会效应，因此，创作者在力求内容真实无漏洞的同时，还要重视该题材影视剧内容的社会影响性。
（三）叙事结构模式言情化和黑色化
所谓叙事，指的是讲故事的方法，是编剧和导演如何把一个故事的原始内核用最吸引人、最有趣的方法讲出来；叙事结构可以被视作一种框架结构，在此基础上，叙事的顺序
和风格被展现给受众。
在叙事结构模式的创建上，比较有代表性的是“帅哥+美女+唯美爱情+破案”的海岩模式和“黑社会有组织犯罪团伙+腐败保护伞+正义战胜邪恶”的张成功模式。
海岩在创作《便衣警察》时，采用“案情+言情”的模式塑造警察形象在当时获得了极大的成功，此后，他又巧妙地将浪漫却理智的人物、冷峻却热点的题材交融在一起，以特色鲜明的叙事结构模式创作出《玉观音》、《永不瞑目》、《一场风花雪月的事》等一大批脍炙人口的公安题材影视剧。
而张成功的“黑色三部曲”对带有黑社会有组织犯罪团伙的犯罪行为进行了深层次的剖析，将道德的救赎与法治的威严融汇其中，也形成了带有审美快感的叙事结构模式。
因为上述两种叙事结构模式的成功，引起部分创作者的纷纷效仿。由于没有掌握其精髓的模仿复制，导致近年来公安题材影视剧创作中出现了叙事结构模式上严重的言情化和黑色化倾向。
模仿海岩模式时，忽略案情，只谈情爱；复制张成功模式时，没有原则，夸大“黑色”。这种东施效颦的模仿创作导致其作品失去公安题材影视剧应有的审美性和客观性。
社会大众对公安题材影视剧有着很好的期待和较高的审美，因此，在进行该题材影视剧创作时，应积极顺应新形势下价值观的嬗变趋向，力求创作出兼有观赏性和思想性、娱乐性和艺术性，而且符合新形势下大众的审美期待和欣赏趣味的公安题材影视剧。

我们应该从《警花与警犬》、《余罪》的热播和好评中认真总结和积极借鉴，具体来说：
（一）从正确客观的视角塑造人物形象
影视剧创作，人物形象是关键。《余罪》中的主人公余罪，考入警校的初衷很简单——当一个能够保护家人的小片警；《警花与警犬》在塑造人物形象时，也加入了更多生活化的场景和故事。剧中老民警梁振山对待警犬的深厚情谊、警花李姝寒对配犬樱桃的态度转变等情节，展现了年轻女警从排斥训犬转而热爱这份工作的心路历程，塑造出90后警花的真实形象。
从正确客观的视角塑造人物形象，以平民化的感觉描写作为普通人的警察形象，或者塑造的警察具有普通人的感觉，这样塑造出的警察形象“接地气”，更能得到观众的认可。同时，要从提升公信力的角度塑造警察的正面形象，避免观众对警察形象的误解。
在塑造反面人物形象时，可以有人性角度的考虑，但要注意尺度，避免将过多的笔力用以描摹反面人物，导致观众对反面人物的过多关注和同情。可以深刻剖析反面人物的成因、危害等方面，将正确的人生观、价值观传达给受众，达到公安题材影视剧警醒世人、教育引导的作用。
（二）要按合理有忌的要求描述故事内容
为了达到从正确客观的视角塑造人物形象，公安题材影视剧势必要通过故事内容的描述来实现。公安题材影视剧多以“犯罪与破案”、“正义与邪恶”为主题，所有的故事内
容描述要紧紧围绕上述主题，这就需要创作者对公安工作和警察的真实生活有非常深入的了解和观察，然后再进行合理有忌的描述。
案情合理是公安题材影视剧的基本要求，创作者要能够把内容、节奏、观赏性建立在案情合理的基础上，要崇法、尚理。同时，按照观众的欣赏习惯，把故事描述得合情合理、悬念迭起、结构缜密、精彩曲折、张弛有度，扣人心弦，意味隽永、发人深省。
在案情合理的基础上，创作者还要有所忌讳，即避免公安题材影视剧的过分写实。诚然，该题材影视剧的“真实”能吸引眼球，提高收视率和票房上座率，但其负面影响也不容忽视。
因此，在描述故事内容时，要注意采取技术性处理或艺术性表达，在体现故事内容真实的情况下，还要注意对犯罪手段、毁灭证据等反侦察细节的规避，不给别有用心者可乘之机或潜移默化的误导。
（三）要用独特创新的思维构建叙事结构
观众是影视剧创作的出发点，观众的审美需要和群体性认同关系到影视剧的成败。因此，公安题材影视剧的创作，在叙事结构方面，要有创新、有突破，以增添观赏的娱乐性和畅快感为前提。在此方面，可借鉴《警花与警犬》和《余罪》的叙事结构。
比如，《警花与警犬》突破传统公安题材影视剧的常规模式，虽然也是以案件侦破为核心事件，但它用现实主义精神还原警察生活的本来面貌；虽然沿用英雄叙事传统，但巧妙地融入了青春时尚的都市情感气息，而且紧凑又曲折的冲突设置逻辑缜密，环环相扣，
使观众随着情节的不断推进，情不自禁地沉浸在跌宕起伏的故事中。该剧“忠诚、英雄”的主题始终贯穿在引人入胜、扣人心弦的案件侦破过程中，极具黏合力和代入感。
此外，包含刑侦元素的影视作品往往能引起观众的好奇，《警花与警犬》不仅充分利用这种好奇心理，更进一步以鲜有曝光的女子警犬训练故事将观众的移情基础夯实到位。女警生活、警犬文化、青春励志等元素的创新复合，使该剧在叙事结构上具有独特性和创新性，加上精心的编导制作，获得了众口称赞的好口碑。
公安题材影视剧创作者在构建叙事结构时，要积极探索独特且具有创新思维的模式，更好的提升该题材影视剧的观赏性、艺术性，尤其能够符合年轻观众的审美趣味。
总体而言，公安题材影视剧创作在传递惩恶扬善、匡扶正义价值观的基础上，要精心选定主题和素材，通过人物性格和故事情节的展示，将法律的刚性、人文的柔性与艺术的弹性充分结合好，从正确客观的视角塑造人物形象、按合理有忌的要求描述故事内容、用独特创新的思维构建叙事结构，塑造出展现人民警察正面形象、充满激情与活力、弘扬光明与正义的公安题材影视佳品，肩负起时代赋予公安题材影视剧创作者的社会责任和光荣使命。
【相关文献】
[1]肖绮雯.浅论海岩公安题材小说的叙事特征[J].政法学刊，2011（06）：3.[2]彭耀春.警察创作的警察影像—从警察作者的视角看中国公安题材影视作品[J].江苏广播电视大学学报，2012（01）.
[3]李胜.中国公安题材影视剧现状研究与发展思考[J].西北民族大学硕士研究生毕业论文，2009（06）.

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