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繁华落尽见真醇——读汪曾祺小说《岁寒三友》
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繁华落尽见真醇——读汪曾祺小说《岁寒三友》
名家视阈?当代文坛?,,,,(,繁华落尽见真醇——读汪曾祺小说《岁寒三友》程光炜摘要:文章想在“文革”浩劫、传统社会回归、新文学、十七年文学和新时期文学等多重结构情景中，建立对这篇小说的阅读可能性。因为离开这些情景，它不过是一篇,,年代的小说，也不会与,,年代文学以及当代文学史发生任何关联。但是这些又必须依赖对文本的细读，只有在细读中问题才能逐渐展开和被讨论。关键词:汪曾棋;《岁寒三友,;,,年代;,,年代;故乡小镇;小人物归来一场浩劫仓皇落幕，文坛亟须讥笑、谴责和痛斥它的作生活感觉的细腻笔法，交代了小镇人物毫无光彩和朴素庸品以救稿荒。所有宣布与它分道扬镳的作品都被舆情叫常的生活。对熟读十七年、“文革”和新时期文学表现刀光好，只要肯把问题提得尖锐偏执，人，?,,并不在意作家的手艺剑影、阶级仇恨或感伤作品的人们来说，这三个人仿佛是一是否做多,老练精细。但大量的这样思想轰动、艺术粗糙的群来自明朝的陌生人，因为写普通小人物生活的小说在前伤痕小说却喷涌而出。,,,,年，老作家汪曾祺的短篇小说三十年文学中早已绝迹。《受戒》、《异秉》、《大淖记事》、《陈小手》、《岁寒三友》相继王瘦吾老想着发财。小店维持上有老母、下有三个孩刊出，开始被人们关注。?但直到,,年代，文学史家才醒悟子的生活实在勉强。这家人的穿着令人想到他小本生意的早该提拔他为,,年代文学的“示范作家”。?这位成名于,,灰色惨淡。“儿子最恨下雨。小学的同学几乎全部在下雨,年代的资深小说写手带来纯正的文学讯息，,在夸张虚伪天都穿了胶鞋来上学，只有他穿了还是他父亲的钉鞋。钉的年代过后，真醇的日常生活和朴素小说手法是他小说为鞋很笨，很重，走起来还嘎啦嘎啦地晌。他一进学校的大人喜爱的根本原因。伤痕小说过于惨烈血腥，与之对照的门，同学们就都朝他看，看他那双鞋。”女儿要参加全县小学苏北水乡平凡寂静岁月，唤起了广大读者
对传统社会的温秋季运动会，“表演团体操，要穿规定的服装:自上衣、黑短馨想象。被历史激情折腾的读者，这时只想过上太平无事裙”。母亲觉得这倒好对付，可犯愁的是买不起白球鞋。她的生活。于是在“岁寒”结束的年代初叶，“三友”的友情犹想,,,女,,称病不出席，却无法阻止她“一声不响,往下滴”如—坛质地醇厚的老酒。的眼泪。就像安徒生童话的情景，女儿早晨起来，惊喜发现妈妈连夜用白帆布赶做的白球鞋竟摆在床前。一心想摆脱王瘦吾、陶虎臣和靳彝甫家庭财政境况的王瘦吾终于发现了一线商机。做绳子本来这三位是江苏高邮某镇的小老板，忠厚本分的普通人?是湖西农民冬闲时的副业，他们只是零散地生产叫卖，还不他们是好朋友，“王瘦吾原先开绒线店，陶虎臣开炮仗店，靳如自己开一片小厂形成规模效益。这家连王瘦吾在内的四彝甫是个画画的。他们是从小—块长大的。这是三个说上个人的,,、厂生意日益兴隆，但很快被强势的王伯韬挤垮。不上，说下不下的人。既不是缙绅先生，也不是引车卖浆者听着每天上午十来点从阴城方向传来的“砰—磅”的流。他们的日子时好时坏。好的时候桌上有两个菜，一荤零落的炮竹声，我们在那里认识了开炮仗店的陶虎臣。陶一素，还能烫二两酒;坏的时候，喝粥，甚至断饮。三个人的虎臣这个名字很是雄壮威武，人却愚拙笨重。陶老板办炮名声倒都是好的。他们都没有做过伤天害理的事，对人从仗店的目标好像不为赚钱，而是为镇上的孩子们逗乐。他不尖酸刻薄，对地方的公益，从不袖手旁观。”汪曾祺用贴着“每次试炮仗，特意把其中几个的捻子加长，就是专为这些万方数据目繁华落尽见真醇孩子预备的。捻子着了，嗤嗤地冒火，半天，才听见响呢”。:那水、那城、那风景
这份小本买卖在小说里竟变成人生艺术，作者使出他拿捏生活细节的精湛功夫，把苏,，,,,，镇悠远古朴的习俗气韵点新时期初期，批评家都不想掩饰对汪曾祺这类“乡土小化得栩栩如生:“最热闹的是„炮打泗州城?。起先是梅、说”、“风俗小说”的意外惊喜。?„汪曾祺的小说，极大部分兰、竹、菊四种花，接着是
万花齐放。万花齐放之后，有一个是以他的故乡江苏高邮地区三四十年代乡镇生活为素材间歇”，“有人以为这一套已经放炅恕,涣弦簧谙欤的。时代的久远，地域的局限，本来会使人有点隔膜感，然盆子又落下一层，照眼的灯球之中有一座四方的城，眼睛好而读过他作品的人，无论南北，无论老幼，却都有一种既陌的还能看见城门上„泗州?两个字”。有上万双眼睛跟着陶生新奇又熟悉亲切的现实感。他写的是旧社会普通人物的老板的烟火一会儿睁大，一会儿眯细，叫喊和欢笑不断。陶普通生活，写的是故乡那时代司空见惯的风俗人情，只由于老板生意曾受时局拖累，后因这年小镇躲过水灾家家都买作家匠心独运、笔力自逞，成就了一幅幅色彩斑斓的三四十鞭炮庆祝发了笔小财。好景不长，一家人陷入天天喝粥的年代中国风俗画，以及一卷卷清新淡远的南方水乡风景穷困日子，还以二十块价格把女儿卖给一个驻军连长。连图。”?不仅刚摆脱“文革”噩梦的人有这种强烈的历史反差，连厌烦城市嘈杂和人与人勾心斗角的许多知识者如杨长日日虐待，还把脏病传给了她。绛也深怀平静淳朴的乡愁。她借评价英国女作家奥斯汀的三人中间，靳彝甫是最文人气的—位老板。“虽然是半小说《傲慢与偏见》说:“这个故事平淡无奇，没有令人回肠饥半饱，他可是活得有滋有味。”他是一个业余画家，开店为荡气、惊心动魄的场面。情节无非家常琐碎，如邻居间的来虚，与人品画赏画为实。在小说描写中，他不像生意人倒像往、茶叙、宴会、舞会，或驾车游览名胜，或到伦敦小住，或探那种心静如水的高雅隐士。“他的画室里挂着一块小匾，上亲访友等等，都是乡镇上有闲阶级的日常生活。人物没有书„四时佳兴”，意思天天在艺术中自得其乐。我们再观令人崇拜的英雄或模范，都是日常所见的人”，“有的高明周围环境，“画室前有一个很小的天井。靠墙种了几竿玉屏些、文雅些，有的愚蠢些、鄙俗些”而已。,