当前位置：首页> 雨巷-

雨巷-

时间：下载该word文档

《雨巷》评析
《雨巷》是诗人戴望舒的成名作，也是他影响最大的作品之一。（不是他现代派诗的代表作）。《雨巷》问世以后，传诵一时，戴望舒因此荣获了“雨巷诗人”的桂冠。一、写作背景与内容
诵读《雨巷》，我们可以感到全诗以其优美而低沉徐缓的曲调，抒发了诗人极端的忧愁和追求无着的失望之情。
在绵绵不尽的细雨中，抒情主人公“我撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷。”一开始，诗人就以抑扬顿挫的慢板节奏，如此咏叹着。“雨巷”是“我”所看见，所理解的现实世界，这个世界是阴郁、空旷的，在这个阴郁、空旷的世界上，“我”是孤独、寂寞的，只能怀着一种朦胧而忧愁的期待，“希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，这是“我”在悠长的雨巷中独自彷徨、徘徊的唯一希望。那么，“我”热切期待的姑娘又是怎样的呢？“她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，”诗人运用三丁出人意料的排比句，尽力渲染姑娘妩媚动人之态，这是一个美丽的形象，但同时又被诗人赋予愁苦的色彩，“她”的内心充满“冷漠、凄清、又惆怅，”“她”像“我”一样，撑着油纸伞“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”默默地忍受着人世间的风雨苦难。“她”的飘然出现，“她”和“我”的共同愁思加强了“我”追求的希望感。
“她”终于在“我”的热切期待中“静默地”走进了“我”的身旁，但“她”哑然无语，只“投出太息一般的眼光”好像在喟叹，又仿佛在寻找，在
等待，似乎想诉说自己的忧愁和对世界的怨望，不过这只是转瞬即逝的一刹那，随即“她”就像“梦一般地凄婉迷茫地”飘过我的身旁，“静默地远了，远了，”“她”只是个梦，难以察觉，不可捉摸。
这个姑娘是属于别一世界的，望着“她”情然无声地擦肩而过，“我”无能为力，只有无限的惋惜，只能远远地目送“她”，“到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。”随着“她”的身影越来越朦胧，诗的色调越来越阴冷，“我”的依依别情，“我”的内心苦痛，也就越来越浓重。最后，在葬歌一般的“雨的哀曲里”，“她”的形体、目光、神情，“她”的颜色、芬芳，甚至？丁香般的惆怅？统统像轻烟薄雾似的消失在朦胧之中，一去不返。只留下“我”的追求无着的惆怅，“我”的绝望的叹息，从而使本已低沉的诗的基调进一步蒙上一层感伤的情绪，更加凄凉和愁怨。
“她”去了，“我”却无法走出这“悠长、悠长又寂寥的雨巷，”依旧孑身一人在风雨中行飘荡。诗的最后一节基本上是前一节的重复，只是变“逢着”的“飘过”、这两字之改，开始显露出一丝希望的亮光，纵使“我”已经清楚地感受到幻天的悲哀，纵使“我”忧伤的心里仍然一片空白，“我”还是在期望，在等待„„
上面我们就诗歌的表面看了诗的内容和诗人感悟。《雨巷》的构思源于南唐李璟《完溪沙》的句子：青写不传云外信，丁香空结雨中愁，回首绿波三楚暮，接天流”，这里，李璟把愁情与雨中丁香接联结起来。《雨巷》中塑造的“一个丁香一样结着愁怨的姑娘”形象，显然是从李词中受到启发。有的研究者甚至认为《雨巷》是“丁香空结雨中
愁”的“稀释”。《完溪沙》里表达的是闺中思妇的怨恨别情。那么《雨巷》这首诗到底抒发了诗人怎样的情怀，是否在写“我”对一位丁香花一般的姑娘的追求？回答这个问题，不能脱离诗人创作此诗的时代背景。
《雨巷》这首诗是作者与1927年创作，当时正是大革命失败不久，中国革命处于低潮的时期。戴望舒由于积极参加过我们党的宣传活动，追求进步，向往光明，因此受动反动派的迫害。为了躲避反动政府的搜捕，诗人隐居在好友施蛰存家里。诗人亲眼目睹了“四丶二八”的血腥大屠杀，面对笼罩全国的白色恐怖，和其他许多进步青年一样，一下子坠落到幻灭的深渊，他的思想产生了危机，消沉、迷惘、彷徨，但内心不免充满着矛盾，他深深地感到孤独和寂寞。《雨巷》这首诗正是黑暗现实在诗人心境中的反映，是诗人心灵寂寞痛苦的歌唱，是一首忧愁的歌，追求的歌。在诗中诗人用象征的手法，通过充满意味的抒情形象，把自己“隐秘的灵魂”展示出来。这里并不是写“我”对一位丁香花一般的姑娘的追求，而是“我”对美好的生活理想的执着地追求，并把这追求寄托在渺茫的希望之中，就像希望遇到一个丁香般的姑娘一样。诗中丁香一样“结着愁怨”的姑娘就是理想的象征，而抒情主人公的“我”是一个憧憬着理想，在彷徨中不忘追求的游子形象。“我”希望能逢着一个丁香般的姑娘，“我”分明看见了她，却不能走进她，得到她，她像梦一样飘然而来，又像梦一样飘然而去，希望像幻梦一样破灭了，但“我”仍在希望中等待，正如诗的结尾所写的那样“我希望飘过/一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘。”

正因如此，尽管《雨巷》这首诗充满了彷徨和感伤的情绪，但它仍然独立于黑暗，保持着人的正直和尊严，寄托着对美好生活理想的模糊追求。
《雨巷》所表现的是诗人当时的内心世界，同时也是当时一代小资产阶级知识分子在政治低压下苦闷惶惑的心理。所以诗作发表以后，在当时相当一部分青年的心灵深处引起了共鸣，也就不是偶然的了。 <二>、艺术特色 1、
采用象征派重意象、重暗示的手法。
戴望舒写作《雨巷》时，正在迷恋法国象征派诗歌，翻译了象征派作家许多作品，把握了象征派诗歌艺术一些巧妙的手法，并把它运用到自己的创作中。强调用外在的形象来象征、暗示隐秘的内心世界；主张形象的流动性和主题的朦胧性。在《雨巷》中，诗人采用整体象征的方法。以“雨巷”、“姑娘”、“我”三者组成一个整体的意境，在这一整体的意境中，“悠长又寂寞的雨巷”、“撑着油纸伞”的“我”和“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，并非真实生活的具体写照，而是充满象征意味的抒情形象，“雨巷”是“我”所看见、所理解的现实世界，“撑着油纸伞”的“我”是一个憧憬着理想、在彷徨中不忘追求的游子形象，“丁香一样的结着愁怨的姑娘”是美好理想的象征。这些形象，有时清晰，有时朦胧；有时明快，有时深沉，隐隐约约，若有若无，呈现流动性，在这飘忽不定的朦胧的意境中，传达出诗人的一种情绪，一种在“雨的哀曲”中获得的瞬间印象，使读者深切地领略到诗人飘忽不定的愁闷和徒劳追求的空虚孤寂之情，也给读者留
下了驰骋想象的广阔天地。 2、承袭新月派追求音乐美的传统。
语言的音乐美，是《雨巷》在艺术上最突出的成就。当年叶圣陶就赞誉《雨巷》“替新诗底音节开了一个新的纪元”。《雨巷》全诗七节，每节六行，长短相同又大致匀称，在每节当中，基本是三、六两行押ang韵，间隔有致，且一韵到底。特别是诗人十分巧妙地运用了词语的重复，音组的停顿和反复来拉长了诗的节奏，构成了一种回荡往复、摄人心魄的音乐旋律。“雨巷”、“悠长”、“姑娘”、“芬芳”